Charles Baudelaire, Petits Poèmes en prose, XXXV

« nemment poétique, surtout à l'époque, et constituent bien, dans un poème en prose, une nouveauté dont n'est pas absent un certain goût du para­ doxe qui doit dérouter le« bourgeois ».La première phrase en est un bon exemple.

c) Dans le ton L'emploi même du tutoiement « Es-tu sûr que cette légende soit la vraie? >>,le débit prosaïque de certaines phrases « Celui qui regarde du dehors à travers une fenêtre ouverte ...

», « Ce qu'on peut voir au soleil est toujours moins intéressant.

..

», font que Baudelaire a tenu son pari : ni « rythme », ni « rime ».

2) Des réserves Mais Baudelaire en disciple des Parnassiens (Les Fleurs du Mal ne sont­ elles pas dédiées à Théophile Gautier'?), sait aussi « limer », « ciseler » ; ainsi, les ornements traditionnels de la poésie ne sont pas absents de sa prose.

a) Pas de rime ? Certes, mais de nombreux échos : « profond/fécond », « mystérieux/ténébreux » ; « éblouissant/intéressant » ponctuent le premier paragraphe.

« Ridée/penchée » ; « vêtement/pleurant » se répondent dans le second.

Une structure sonore s'élabore avec - les allitérations en [ v] : « vit la vie, rêve la vie, souffre la vie » -les allitérations en [v] et en [f): « fier d'avoir vécu et souffert» -les assonances en [a]: «par-delà des vagues de toits» h) Pas de rythme? • Et pourtant : « Celui qui regarde ..

./Celui qui regarde ...

»crée un rythme binaire -de même les antithèses : « ténébreux/éblouissant » ; « noir/lumineux » ; «histoire/légende».

-double rythme binaire : « à vivre/à sentir/que je suis/et ce que je suis » • Rythme ternaire berceur et monotone : « vit la vie/rêve la vie/souffre la vie » accentué par le décompte final.

• La poésie traditionnelle entretient le charme au rythme des répétitions, Baudelaire n'y échappe pas.

-Les « plus » de la première strophe entretiennent l'intérêt; -Les « avec » nous font partager la monotonie quotidienne de cette femme; -Les« j'ai refait, j'aurais refait », « à moi-même/que moi-même », « que je suis et ce que je suis »nous suggèrent l'angoisse existentielle du poète.

• Rimes, rythmes, répétitions, tout concourait à pousser l'auteur en direc- tion du «vers blanc».

-Mélange alterné de 3 et 4 syllabes en rimes croisées : plus profond (3, a) plus mystérieux (4, b) plus fécond (3, a) plus ténébreux (4, b) - Octosyllabe à l'image poétique « Par-delà des vagues de toits ».. »