CHAR René : sa vie et son oeuvre

« libres ne souffrent pas qu'on les regarde.

Demeurons obscurs, renonçons à nous, près d'eux » (La bibliothèque est enfeu, 1956).

Char s'ouvre très jeune à la poésie, et très tôt il est reconnu poète par ses pairs et ses aînés.

�es surréalistes J'appellent et l'accueillent avec ferveur; Eluard et Breton signent même avec lui Ralentir travaux en 1930, événement d'autant plus remarquable que Char n'a publié jusque-là que des plaquettes à tirages limités.

L'édition originale d'Arsenal, par exemple, sa première œuvre, est tirée en 1929 à 26 exemplaires hors com­ merce.

Deux recueils, le Marteau sans maître (1934), puis Dehors la nuit est gouvernée (1938), en même temps qu'ils le libèrent du surréalisme que Char perçoit de plus en plus comme une impasse, assurent son autorité poétique.

Aprè:; 1944, la maturité est trouvée : les traduc­ tions qui se multiplient, les études de son œuvre, consa­ crent sa poésie et confirment 1' intérêt grandissant qu'elle ne cesse de susciter.

La Résistance a marqué, selon le mot de Georges Mounin, une mutation qualitative dans l'œuvre de René Char.

Son actieon politique d'alors le conduit jusqu'à« la parole du plus haut silence >>(Feuillets d'Hypnos, 1946).

La Section Atterrissage-Parachutage de Céreste (Basses­ Alpes) qu'il dirige sous le nom de Capitaine Alexandre se charge d'aménager des terrains de parachutage et d'organiser des sections de combat.

Mais réfractaire, Char l'est, pourrait-on dire, originellement.

C'est un sur­ saut de révolte nécessaire qui pousse le jeune homme à l'action poétique, au nom de la vérité et de la liberté.

Dès Arsenal, un monde poétique étonnamment prémoni­ toire se met en place : Toi nuage passe de van t Nuage de résistance Nuage des cavernes Entraîneur d'hypnose.

Char toujours a fait face à ce qui pour d'autres fut l'occasion d'aoandons ou d'atermoiements.

Dire non quand menacent la maladie ou les barbares, ne pas détourner les yeux quand l'amour ou la poésie énoncent leurs exigences, telle est l'attitude de l'homme debout qui proclame : «Je n'écrirai pas de poème d'acquiesce­ ment».

L'action est une province de la poésie et une même poussée vitale conduit au poème et au sabotage.

La résistance définit bien la poésie, qui « vit d'insomnie perpétuelle».

Politique, l'action de Char l'est donc bien avant la guerœ.

Poète politique, Char l'est donc plus qu'un autre et plus profondément.

Non seulement parce que Placard p.Jur un chemin des écoliers ( 1936- 1937) est dédié aux > (Moulin premier, 1936) ou encore : « Certains se confient à une imagination toute ronde.

Aller me suffit» (Fureur et Mystère, 1948).

Le goût du réel le plus concret s'exprime à travers une heureuse sensualité qui donne la préférence à la «rosée des femmes>> sur «l'encre inanimée des meurtriers de plumes>> (le Rempart de brindilles, 1953).

A ceux qui seraient tentés d'entendre dans ses poèmes une injonc­ tion partisane, Char rappelle que les faits politiques sont « prévisibles par la poésie » et que « les actions du poète ne sont que la conséquence des énigmes de la poésie ».

Rêve et réalit(: se fécondent dans la vie comme dans le poème, le süuci du maquisard-poète étant de « faire longuement rê'ler ceux qui ordinairement n'ont pas de songes, et plonger dans l'activité ceux dans 1 'esprit des­ quels prévalent les jeux perdus du sommeil ».

En fait, Char reste essentiellement attentif à «cet enfant vivant près de nous avec ses trois mains, et qui se nomme le présent>> .

Trois mains, c'est-à-dire présent, passé, ave­ nir.

D'où, entre autres, cet usage du participe passé substantivé, qui permet notamment de désigner la femme qui, une fois aimée, l'est pour toujours :>, «la rencontrée>> .

Au cœur de la poésie, l'expérience du temps mesure la force de la mémoire et la justesse de la prédiction : «J'ai, captif, épousé le ralenti du lierre à l'assaut de la pierre de l'éternité>> (Fureur et Mystère).

Dès lors, l'étirement de la durée et la fulgurance de l'éclair se confondant, 1' unité conquise et défendue représente le plus sûr rempart contre la mort : « Les poè­ mes sont des bouts d'existence incorruptibles que nous lançons à la gueule répugnante de la mort, mais assez haut pour que, ricochant sur elle, ils tombent dans le monde nominateur de l'unité» (le Rempart de brindilles).

Langue et violence D'un point de vue formel, les manières de dire sont multiples.

Tour à tour, et à peu près indistinctement des époques, Char utilise l'aphorisme ou le poème en prose, l'alexandrin ou le vers libre, la rime ou l'assonance, la prose poétique constellée de vers blancs, la chanson, le de la Nuit talismanique ( 1972), et même le télégramme («Réclamons venue civilisation serpentaire.

Très urgent))).

Théâtre, arguments de bal­ lets, billets, lettres, font partie de l'œuvre.

Le ton de Char naît de ces changements de rythme et de forme, à 1' intérieur d'un recueil ou dans un poème précisément, comme dans ces vers magnifiques de la Parole en archi­ pel où le jeu savant des muettes et des césures menace lyriquement la scansion de l'octosyllabe jusqu'à lui faire épouser le mouvement à la fois souple et brusque de la truite : Rives qui croulez en parure Afin d'e m plir tout le miroir, Gravier où balb utie la barque Que le courant presse et retrousse, Herbe, herbe toujours étirée, Herbe, he rb e ja mais en répit, Que devi ent votre créature Dans les orages transparents Où son cœur la précipita? Tout ensemble héritier et novateur, c'est en dehors des nomenclatures et des normes codifiées que Char s'af­ firme comme le pur parleur grâce à qui la langue fran­ çaise se découvre poésie.

Le poète rend sensible l'étoffe et la direction du français.

Dans l'énoncé, le mot est toujours exact et lumineux.

Dans les poèmes, dans les messages de recommandations aux compagnons de la Résistance, dans les textes de méditation ou les lettres aux amis, les termes, rigoureusement posés, d'une jus­ tesse sans dé faut, présentent ce qui est à dire sans laisser la moindre place au superflu.

Libérés de leur gangue quotidienne, les mots sont restitués à leur pureté primitive et redeviennent ce qu'ils n'ont jamais cessé d'être: des vocables poétiques.

Un nom propre peut ainsi se faire, à son insu et au nôtre, titre de poème : « Abondance Viendra» (1933) est le nom et le prénom d'un maçon qui fut locataire de la grand-mère de René Char.

Comme à Lautréamont dans ses Poésies, il est arrivé à Char de reprendre des phrases d'auteur, en l'occurrence des notes posthumes de Hugo, et, en les retournant, de faire jaillir d'elles une lumière poétique insoupçonnée.

Le mot parle dans tous les sens : ainsi de « balandrane » (Chants de la Balandrane, 1977), ainsi d'« iris>> dans Lettera amorosa (1963) dont la der-. »