benito perez goldos

« rusos y a Dickens de quien tradujo Pickwick papers.

Aprovechó las rápidas apreciaciones e indicaciones sobre sus países.

Acusó a los escritores contemporáneos de incapaces de describir la vida de su tiempo.

Sólo excluyó de sus ataques a Fernán Caballero y a José María Pereda.

Urgió a los otros escritores a tomar las grandes conclusiones de los problemas sexuales y espirituales de la clase media urbana de su época como principal fuente de inspiración.

Sus últimos escritos teóricos añaden poco a estas ideas.

Merecen citarse el prólogo a El sabor de la tierruca de Pereda, un memorial dirigido a la Real Academia Española y el prólogo a la tercera edición de La Regenta, de Clarín.         Al final de la década de los 80 y a comienzos de la siguiente publica Miau (1888), La incógnita (1889), Torquemada en la hoguera (1889), Realidad también en 1889 y Ángel Guerra de 1891, en donde experimenta una nueva manera de novelar.

Los problemas éticos aparecen en Tristana (1892), Nazarín (1895), Halma (1895) y Misericordia (1897).

Frecuentemente (como en Nazarín o Misericordia), sus novelas parecen recordar a Dostoievski.

Su penetración psicológica ha sido igualada pocas veces.

Entre sus características más definidas se cuentan un estilo personal vigoroso y muy marcado; un gran conocimiento de la locura y la esquizofrenia (no hay que olvidar su interés por Don Quijote) raramente preciso; un efectivo y sistemático manejo del simbolismo (evocador de su propia desilusión por la debilidad de España) y una conmovedora lástima por la gente que pretende elevarse de la bondad a la santidad.   Las obras dramáticas de Galdós fueron frecuentemente críticas por tener un carácter esencialmente novelesco.

Ciertamente, adaptó para el teatro sus propias novelas Realidad en 1892, La loca de la casa en 1893, Doña Perfecta en 1896, El abuelo en 1904 y otras, que fueron acogidas con éxito por el público y por la crítica. Electra, por motivos políticos o, en todo caso, extraliterarios, constituyó un acontecimiento nacional.

El autor nunca había sido tan serio, tan cuidadoso y preocupado como en estos dramas.

Hemos de indicar que estas cualidades se hallaban en el teatro español de aquel tiempo.

Su influencia para la escena posterior fue benigna. En sus últimos años la oposición creciente se vio patente en la candidatura rechazada y poco después aceptada de la Real Academia.

Le dolió que la generación del 98 no le considerara su mentor.

La concesión del premio Nobel de literatura a Echegaray (autor muy inferior y de escasa valía) lo consideró un mazazo a la mejor literatura española de su tiempo.

En 1912 quedó ciego, aunque no por ello sufrió menos la insolvencia en sus. »