Beamarchais, le mariage de figaro les comiques

« st r uc tu re : dans u n p rem ie r temps les pav i l lons s’emp l issen t, dans u n second temps i ls se v iden t.

Le t ravest issemen t p rovoque u n comique de si t ua t ion ana logue.

Avan t d’êt re exploi té de façon systéma t ique dans le de r n ie r acte, i l a fa i t u ne p rem iè re appa r i t ion avec le dégu isemen t de ché r ub i n dans le 4 e acte. Beauma rcha is m u l t i p l ie aussi les si t ua t ions dans lesquel les u n personnage igno re tous les au t re saven t.

A i ns i dans l a scène 20 du 1 er acte, f iga ro ignore que l a com tesse a avoué au côté que le bi l le t vena i t de l u i.

Le même schéma est réu t i l isé dans la scène 6 du 4eme acte : F iga ro ig no re que la p résence de ché rub i n a été découve r te et que l a com tesse a avoué que c’éta i t l u i qu i avai t sau té pa r l a fenê t re.

E n f i n, tou jou rs dans l’acte IV, Basi le, dans l a scène 10 est le seu l à igno re r l a reconna issance qu i v ien t d’avoi r l ieu.

Beauma rcha is fa i t p reuve de v i r t uosi té dans l’ u t i l isa t ion des apa r tés. Le comique de ca ractè res Tou tes les n uances de ce t ype de comique son t p résen tes dans la p ièce : On est p roche de la car ica t u re avec B r i d’oison, don t la stup id i té s’accompagne d’un bégaiemen t systéma t ique.

I l en va de même pou r A n ton io avec son caractère bou r r u et sa façon de par le r caracté r is t iq ue qu i l u i fa i t défo r me r cer ta i ns mots ( I I 21 ; 111,15).

Ché r ub i n est moi ns ca r ica tu ra l ma is ses en t rep r ises amou reuses mu l t i p l iées déclenchen t aussi le r i re.

P l us sub t i l est le comique qu i s’a t tache au caractè re de F iga ro don t la man ie de l’ i n t r i que et le sens de l’ i mp rov isa t ion se re tou r ne pa rfo is con t re l u i ( I I I, 20 et IV, 6), ou l a ja lousie ma lad ive du com te qu i associée à son l i be r t i nage, le p lace souven t des si t ua t ions emba r rassan tes ( I I, 19 : IV, 5 ; V, 19). Le comique de mots C’est sans dou te le p l us p résen t dans l a p ièce et Beauma rcha is appa ra i t comme u n v i r t uose dans ce domai ne.

Ic i aussi p l us ieu rs deg rés son t à d is t i ngue r et selon le pe rsonnage l a p la isan te r ie se fa i t p l us ou moi ns sub t i le.

A i ns i, A n ton io p rovoque i nvolon ta i remen t le r i re lo rsqu’ i l répond a F iga ro qu i af f i r me que Ché r ub i n est à cheval su r la rou te de Sévi l le « Oh non je ne d is pas ça, je n’ai pas vu sau te r de cheval, car je le d i ra is de même.

» en revanche, f iga ro p rovoque tou jou rs le r i re aux dépens d’au t r u i ma is le comique de mots re lève chez l u i t a n tô t de l a fan ta is ie verba le comme dans l a t i rade su r Goddam ( I I I , 5), Tan tô t de l a ra i l le r ie lo rsqu’i l se moque du pauv re B r i d’oison en l a issan t en tend re qu’ i l est le père d’un de ses enfan ts ( I I I, 13) ou en fa isan t croi re au com te qu’i l par le de la com tesse alo rs qu’i l s’agi t de Suzanne (V, 12), t a n tô t du mo t d’esp r i t qu i l u i pe rme t de se t i re r d’une si t ua t ion emba r rassan te su r u ne p i rouet te : « Pou rquoi non ? L a r age de sau te r peu t gagner : voyez les mou tons de panu rge.

». »