Arthur Rimbaud, Le dormeur du val - Analyse

« particulière, tr ès vive et active, comme le traduisent les nombreux verbes d'action utilis és («chante» renforc é par l'allit ération de   consonnes dentales au vers 1, «accrochant», «mousse»...) qui contribuent  à personnifier les diff érents  éléments naturels: la «rivi ère»,   la «montagne», le «val». Cette impression de foisonnement et de complexit é est encore accentu ée par l'utilisation de subordonn ées   («o ù chante...», «qui mousse...»), l'adverbe d'intensit é «follement», mais passe aussi par des rythmes acc élérés. Par exemple, au vers   3, les accents d élimitent trois groupes de syllabes: 2 («D'argent») ­ 4 («o ù le soleil») ­ 6 («de la montagne fi ère»); cela donne un  élan   au vers, une vivacit é. · Un cadre enchanteur et accueillant C'est une nature bienfaisante et harmonieuse: elle r éunit l'eau, le soleil et la v égétation. Rimbaud d écrit la fluidit é de l'eau par   l'enjambement du vers 1 au vers 2.  À cet  égard, «la Nature» du vers 11 se change en  all égorie   maternelle et protectrice, comme le   montre les lexiques de la maternit é («berce­le chaudement») et plus g énéralement de la douceur («lit», «baignant»). La  p ériphrase   «trou de verdure» du vers 1  évoque de plus un refuge. L'emploi de l'adjectif «petit» traduit dans la m ême ligne d'id ée une certaine   familiarit é. · Des jeux sur les sens Cette description fait appel  à plusieurs sens, principalement la vue (pr ésente par exemple  à travers les adjectifs de couleur: «bleu»,   «vert», «p âle») sur laquelle on insiste par des rejets aux vers 2 et 3 («D'argent») et 3 et 4 («Luit»), l'odorat («sa narine»), le toucher   (qui passe par des pr épositions marquant des positions: «dans son lit vert», « étendu dans...», «la main sur la poitrine»), l'ou ïe   («chante»). Rimbaud met ici en place des synesth ésies, comme Baudelaire avant lui dans son po ème  Correspondances , qui   conduisent parfois  à des situations des images paradoxales, liant de fa çons inhabituelle les sensations: «un petit val qui mousse de   rayons» (reliant  éléments solide, liquide  à des radiations), «la lumi ère pleut» (liquide et radiation encore ici). Finalement, bien   qu'agr éable et vigoureuse, cette nature famili ère rev êt aussi des aspects plus myst érieux et  étranges. L'int égration d'un personnage: le soldat · Un soldat très jeune L'auteur  évoque, au vers 5, un «soldat»  étendu dans l'herbe. C'est cependant sa jeunesse qui frappa le po ète, on le voit au placement   de l'adjectif «jeune», juste avant la virgule, et  à la place faite au lexique de l'enfance m ême, plus que de la jeunesse («berce»,   «enfant»), et ce militaire est d'ailleurs compar é à un «enfant» aux vers 9 et 10 («comme... Sourirait un enfant malade»). · Une apparente tranquillité La position allong ée de cet homme l'assimile  à un simple «dormeur», comme veut nous le faire croire le titre du po ème. Son aspect   est peu r églementaire: il est la t ête nue, sans casque ou k épi. Il y a donc l'id ée d'un certain rel âchement d û à la sieste du soldat.

  Notons la rime de «comme» et «somme» (vers 9 et 10). Cette atmosph ère d'inactivit é est particuli èrement travaill ée. Les champs   lexicaux du sommeil et de la passivit é sont bien d évelopp és («bouche ouverte», « étendu», «berce»...), et on peut m ême parler de   b éatitude lorsque Rimbaud r épète aux vers 9 et 10 le verbe sourire. Les m étaphores («dans son lit vert», «baignant dans le frais   cresson...»), la r épétition de termes de m ême  étymon que le verbe dormir («dort» aux vers 7, 9 et 13, «dormeur» dans le titre), ainsi   que les rejets («dort» au vers 7, «tranquille» au vers 14, qui est en plus mis en valeur par l'apposition). Toutefois, ce calme est   trompeur. · Une place ambiguë au sein de la nature M ême si la nature semble  être accueillante, ce soldat y occupe une place difficile  à qualifier. D'un c ôté ce jeune homme appara ît. »