Analyse Madame Bovary - Partie II, Chap 7

« pendant la scène.

Un seul détail aurait pu attirer l’attention de Rodolphe : « Emma pleurait » (l.

11).

Le lecteur est ainsi placé dans la même position que Rodolphe, un observateur extérieur.

Ce parti pris narratif rend possible l’erreur d’interprétation sur la sincérité d’Emma. L’analyse du discours amoureux d’Emma permet de faire les observations suivantes :- Le langage d’Emma consiste en une véritable litanie amoureuse.

On y constate une polyptote (la répétition sous des formes variées des mots de même racine) d’« aimer » et d’« amour ». - Emma donne d’elle-même l’image d’une amante romantique jusqu’au cliché.

Son discours est encombré de poncifs romanesques : « Quand minuit sonnera (...) tu penseras à moi ! ».

Sa vision du couple est stéréotypée : « Je suis ta servante et ta concubine ! Tu es mon roi, mon idole ! tu es bon ! tu es beau ! tu es intelli¬gent ! tu es fort ! ». - On distingue cependant, à travers les différentes questions d’Emma, les marques d’un amour exclusif, possessif et inquiet, fondé sur la jalousie. Tout ceci prépare la réflexion du narrateur sur la relation entre sentiments et langage. • Le détachement de Rodolphe - Dans la première partie du texte, le personnage se tient constamment en retrait par rapport à Emma. Il répond par des propos évasifs ou des plaisanteries grossières.

Le récit se charge pourtant de montrer son incompréhension face aux exigences d’Emma : « Puis elle avait d'étranges idées » - Le tempérament romanesque de sa maîtresse lui paraît une sorte de folie.

L’obscénité de sa réponse trahit son refus de prendre en compte les sentiments d’Emma : « Crois - tu m’avoir pris vierge ? ».

En vrai séducteur libertin, il n’envisage leur relation que sur le plan du corps. - Son point de vue est développé surtout dans la deuxième partie.

Contrairement à Emma, il garde ses pensées pour lui.

Ce sont celles d’un blasé : « Emma ressemblait à toutes les maîtresses ».

L’expérience (la « pratique » de la l.

21) lui donne dans la relation amoureuse un recul que n’a pas Emma.

Mais elle le rend aussi incapable de renouvellement dans ses passions et de perspicacité dans le domaine des sentiments, ce qui amène l’intervention du narrateur. • L’intervention du narrateur Le procédé est rare chez Flaubert.

Celui-ci se méfie des auteurs trop engagés dans leur œuvre, donnant leur opinion en toute occasion.

Contrairement à d’autres romanciers (Balzac, Stendhal), il préfère se mettre en retrait derrière les personnages et effacer sa présence directe dans la fiction.

Sur le plan de la théorie romanesque, c’est le dogme de l’impersonnalité. Ici, cette longue intrusion (l.

21-28) n’en prend que plus de poids. - Cette intervention est d’abord discrète et progressive : aucun « je » n’apparaît dans le texte.

Ce sont les intonations d’une voix : « Il ne distinguait pas, cet homme si plein de pratique...

».

L’inversion du sujet, l’emploi du démonstratif désignant Rodolphe, la formulation ironique de l’éloge (« si plein de ») qui suggère. »