Le court métrage (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

« • Aujourd 'hui, la technique du numérique élargit le champ du court métrage, que ce soit pour le tournage avec des moyens encore plus légers, pour la post-production avec les facilités de montage individuel et d'effets spécia ux ou pour la diffusion via l'Internet.

• Moins attac h é aux réfé re nces du suppo rt film et de la diffusio n ciném a, le court métrage englobe désor mais toute forme de créatio n d'images animées , en prise de vue réelle ou non, et diffusée dans un format court.

LE COURT MÉTRAGE EN FRANCE • En France , deux époques sont part iculièrement fécondes pour le court métrage : les années 1920- 1930 et les années 1950 .

L'AVANT -GARD E DES ANN~ES 1920 ET 1930 • Le film court offre un forma t qui s'adapte parfaitement aux reche rches artistiques les plus riches, notamm ent celles des dadaïstes et des surréalistes .

• Avec Entrode (1924 , 12Î, René Clair enchaîne une suite d'images surréalistes où l'on croise une danseuse barbue, une partie d 'échec; interrompue entre Man Ray et Marcel D uchamp , un enterrement burlesque où le corbillard est tiré par un chameau ...

Destiné à être projeté pendan t l'entracte du ballet dadaïste Reldche de Picab i a et Satie, le f il m visait à p roduire des « images e n l i berté "· sans contrainte de récit mais portées par un ryth m e qui s'accé lère.

• Dans Ballet mécanique (1924 ), le peintr e Fernand Léger orchestre avec l'opérateur Dudley Murphy une sarabande rythmée d'« objets tout crus "· ustensiles et pièces de machine, et de fragments de visage ou de corps humain .

Ce « film sans scénario " se veu t un exemple de ce « cinéma pur " que cherche à déve lopper l'avant-ga rde.

• L a Glace à trois faces (1927 , 39Î de Jean Epstein , relate les aventur es d 'u n passio nné d 'automobile aimé par trois femmes.

Chacune d'elles le voit différemment.

Cette adapta tion d'une nouvelle de Paul Mora nd marq ue le cinéma français d 'avant-garde par ses recherches visuelle s.

• Dans la Coquille et le Clergyman { 1928, 22Î de Germaine Dulac, d 'après un scénario d'Antonin Artaud et de Man Ray, c'est un clergyman amoureu x d ' une beauté qui ne parvient pas à surmonter ses comple xes.

• L'Étoile de mer (1928) de Man Ray met en images le poème homonyme de Robert Desnos .

• C'est toutefois Un chien 11ndlllou {1929 , 17Î de Luis Buiiuel , écrit avec Salvador Dali, qui marque l'époque .

Main pleine de fourmis, œil coupé au rasoir, chev a l mort sur un pian o, ce ballet d 'images axées autour du désir et de la castration est l'un des films -p h ares du surréalisme cinématograp hique.

Il précède d 'un an l'Âge d 'o r (1930), premier long métrage ( 1 h 01) de Buiiuel.

• Le court métrage permet tous les essais .

Dans À propos de Nice (1929, 30Î, Jean Vigo applique la théorie de Dziga Vertov du « point de vue documenté " à un portrait corrosif de la ville qui oppose les oisifs au soleil aux pauvres de la vieille ville .

Zéro de conduite (1933 , 44 Î de Vigo met e n scène une révo lte de collégiens sur un ton à la fois poétique , ironique et libertaire .

• Peintre , poète et ci néaste , Jean Cocteau signe son prem ie r film avec /eS11ng d 'un poète (1931 , 49Î.

Ce tableau visuel et allégorique évoquant la destinée du poète est produit par le vicomte de Noailles qui avait aussi produ~ l'Âge d'or.

• Le court métrage documentaire a a u ssi sa place dans cette période influencée par l'avant-garde .

C'est un réalisme à la croisée du document et du poème qui s 'y dép loie : Photogénie mécaniq u e (1 924) et Un tour ou large {1926 ) de Jean Grémillon ; Nogent eldorado du dimanche {1929 ) de Marce l Carné ; Morvan (1930 ) de Jean Epste in; la Vie d 'un fleuve (1932 ) de Jean Lods .

LE PR~LUDE À LA NOUVELLE VAGUE DES ANN~ES 1950 • A la fin des années 1950, le ph én omè n e de la no u velle vague révol utionne le ciné m a français avec une jeune généra tion qui s'oppose au cinéma traditionne l et se m et à tourner de façon légère en d ehors des contra intes des studios et des scénarios conven u s.

• Alors que le métie r de réalisateur s 'apprenait en demeurant de longues années a ssistant su r des longs métrages , les nouveaux venus se lancent souvent en réalisan t un court métrage sans passe r par l'assistanat.

L e court métrage en tant que genre à part entière avait fait l 'objet d'une défense en règle par l e groupe des Trente au débu t de la déc e nnie.

• Certains , inspirateurs ou futurs réalisateurs de la nouvelle vague , s'inscrivent dans la veine documentaire .

Alain Resnais , déjà auteur d 'un Van Gog h (1948 ) et d'un Gauguin {1950 ), poursuit son investigatio n de l'œuvre d'art avec Guernica ( 1950) puis en coréa lisation avec Chris Marker Les statues meure n t aussi (1953) .

,_ En 1955 , il réali s e une bouleversa nte évocation des camps de conce ntration nazis dans Nuit et Broui/111rd ( 1955) .

Son premier long métrage , Hiroshim a mon amour (1959 ), suit de que lques a nnées ces courts métrages .

• H éritier du réalisme poétique , cofo ndateur de la C inémathèque frança is e en 1936 avec Henri Langlois , Georges Franju réalise , avec le Sang des bêtes {1949 , 22Î : une ode violente et poétique aux abattoir s de Vaugirard .

·Avec les Maitres fous {1954, primé à Venise en 1957 ), docume n t sur les rites de possessio n de la secte des Haoukas (Niger ), Jean Rouch s'Impose comme le cinéaste d 'une nouvelle ethno logie.

Caméra légè re et « part icipa nte " • p roximité des faits observés et com m en taires explicatifs impliquant .

le cinéaste narrateur contribue n t à introduire une nouvelle façon de filmer les autres.

• Assistant du documentariste de la vie rurale Georges Rouqu ier (Farrebique , 1946 ), Jacques Demy r éalise Je Sabotier du Val de Loire {1956 ) sur les lieux de son enfance.

• Dimanche à Pékin {1956 ), Lettre de Sibérie (1958 ), Cuba si! ( 1961 ) et /11/ttée (1962 , prix Jean Vigo 1963 ) font de Chris Marker un grand rénovateur du court métrage et du documen taire.

A la suite de ses premiers carnets de voyage en prise sur la réalité, la Jetée est u ne pass ionnante œuv r e de science-fictio n uniquemen t réalisée e n une successio n de p ho t os.

~-----------1 • Dans Opéra Moufte (1958 ), Agnès Varda fait le portrait de la rue Mouffetard .

Précurseur de l a nouvelle vague dès LE GROUPE DES TRENTE • En 1953 , deux lois modi fient la législat ion jusque-là globalement favorable au court métrage .

Cinéastes , techniciens et producteurs en colère se r é u nis sent au sein du groupe des Trente pour défendre ce moyen d 'expres sion.

• Parmi eux, Georges Rouquier , Georges Franju , Alain Resnais , Pierre Kast ou le producteur Pierre Braunberger qui déclarent : « Personne n'aura it l'idée de mesure r l'importance d 'une œuvre litt éraire au nombre de ses pages , un tableau à son forma t..

.

» son long métrage la Pointe courte (1954 ), elle ne cessera de réaliser des courts métrages et des documenta ires intim istes entre ses long s métrages .

• D'autres réalisateurs s'inscrivent dans la veine de la fiction dès leur premie r s courts métra ges.

Universitaire et alors rédacteur en chef des Cahiers d u cinéma , Éric Rohmer réalise Jo urnal d 'un scélérat (1950 ), Bérénice (1954), la Sonate a Kreutzer ( 1956) , Véronique et son cancre (1958) avant son prem ier long métrage , le Signe d u Lion (1959 ), e t ses premiers « Contes moraux " des années 1960 .

PIERRE BRAUNBERGER.

PRODUcnUR • A travers les trois socié tés, Ciném a du Panthéon , les Films de la Pléiade et les Films du Jeudi, qu'il crée respectivement en 1929, 194 6 et 196 4, Pierre Braunberger produ ~ près de quatre cents courts m étrages.

• Cette production s'intens ifie dans les années 1950 et 1960 quand , conscient de la nécessit é de renouveler le paysage cinématographique , il participe aux premiers essais de Reichenbach , R ivette , Varda , Resnais, Don iol-Valcroze, Godard , Truffau L Rouch et de nombreu x autr es.

• Le court métrage n 'est pour lui n i une carte de visite ni l'antichambre du long .

Qu'il s 'agisse de films courts ou longs , Braunberger est stimulé par une rencontre , une relation , et surtout par le désir de faire travailler les réalisateurs , quelle que soit la form e que prend cette collaboration .

C'est donc la réalisation d 'un court métrage qui concrétise le plus souvent le passage à l 'acte , leque l ne sera suiv i que pour un très faible nombre d'une vraie carrière ciném atographique .

• ~aide sélective au court m étrage est mise en place par le Centre national de la ciné matograph ie (CNC) la même année 1959 que la création de l 'avance sur recettes destinée aux longs métrages .

• Les aides financières au court métrage sont soit des aides a vant réalisation , sur la base d 'un scénario examiné par une commission , so~ des aides après réalisation sur la base du film terminé avec des « prix de qualité » accordés par une autre comm ission qui visionne l'ensemble des courts métra ges ayant eu le v i sa d'exploitation cinématog raphique dans l'année .

• Une aide au « p rogramme d 'e n tr eprise» est éga lement p roposée pour souten ir les producteu r s de courts métrages les p lus dynamiques .

• A ces aides desti nées aux courts r-------------i mét rages de cinéma s'ajo utent les • Jacques Rivette , assistant de Jacques Becker et de Jean Renoir, réalise Je Coup du berger (1956 ) sur un scéna rio de Claude Chabrol avant son premier long, Paris nous appartient {1961 ).

• Dans Pourvu qu'on ait l'ivres se ( 1 958), Jean -Danie l Pollet suit les pas hésitants , dans un bal pop ulaire, d 'un perso nnage lunaire, incarné par Claude Melki.

• Jacques Rozier réalise Une épine ou pied {1954 ), la Rentrée des classes ( 1955) et s urtout B lue Jeans (1958 ) avan t son pr emier long métrage , Adieu Philippin e ( 1962) .

• Un an avant les 400 Coups (1959), François Truffaut met déjà e n scèn e une bande de gamins dans lts Mistons { 1958 ) avec Bernadette Lafont et Gérard Blain .

AUJOURD 'HUI, UN SECTEUR AID~ PAR LES POUVOIRS PUBLICS • Depuis l 'essor du cinéma d'auteur, le court métrage const itue le moyen privi légié , en France , pour les appr e ntis cinéastes , de se lancer dans le cin ém a.

Les écoles professionne lles pub liques de cinéma , la Fémis ou l'école Louis-Lumière , ne concernent qu'un nombre limité d 'élèves ; les formations universitaires restent très théoriques .

s outiens du CNC aux programmes courts réalisés pour la télévi sion, à l ' animation , à l'écriture .

Aujourd 'hui, plus de 6 millions d'euros p a r an sont consacrés à ce secteur par l'État.

• Le marché du court métrage reste toutefoi s très réduit e t très fragi le .

Seule une partie des quelque quatre cents œuvres réalisés chaque année est sélecti onnée dans le cadre d 'un festiva l ou achetée par les télévisions .

Pour y remédier, l'Agence du court métrage , associat ion créée en 1983 et soutenue par l'ÉtaL mène de nombreuses actions pour la conna issance des films et leur d iffusion sur tous les supports .

• Depuis 1979 , le festival du Court Métrage de Clermon t-Ferrand est deve nu le grand rendez-vou s i nternational du genre , désormais o uvert à tout type de « courts "• sur suppo rt film t r aditionnel ou en ·form at numérique .

LEFEmVAL DE CLERMONT-FERRAND. »