POÈMES SATURNIENS. Recueil poétique de Paul Verlaine (résumé et analyse de l'oeuvre)

« sieur Prudhomme", V).

Vien t ensu ite une série de douze poèmes dépourvus d'un titre commun et non numér otés, de formes et d'inspir ations di verses, génér alemen t en alexandrins.

Le recueil se clôt sur un « Épilo gue ».

cons titué de trois poèmes, dans lequel Verlaine dévoile sa concep tion de la création poétique.

Le poème liminaire définit en ces ter­ mes l'« influence maligne >> qui préside à la destinée du poète : « Or ceux-là qui sont nés sous le signe SATURNE, 1 Fauve planète, chère aux nécromanciens, 1 Ont entre tous, d'après les grimoires anciens, 1 Bonne part de malheurs et bonne part de bile.

1 L'Imagination, inquiète et débile, 1 Vient rendre nul en eux l'effort de la Raison.

» Rien de romantique, toutefois, dans cette fata­ lité .

Verlaine souligne avec ironie la distance qui 1� sépare par exemple d'un Lamartine ( « Epilogue », III), et semble plutôt en accord avec l'esthétique par­ nass ienne : « Ce qu'il nous faut à nous les Suprêmes Poëtes 1 [ ...

] À nous qul ciselons les mots comme des coupes 1 Et qui faisons des vers émus très froide­ ment, 1 [ ...

] C'est l'Obstination et c'est la Volonté ! » (ibid.

).

L'ironie latente de certains vers invite toutefois à considé­ rer avec circonspection une telle allé­ geance.

En réalité, cette poésie ne res­ semble à aucune autre et, en dépit du caractère composite du recueil et de la facture encore conventionnelle de cer­ tains poèmes, les Poèmes saturniens témoi gnent de l'originalité et de la modernité de la voix verlainienne.

Cette voix, le po ète la caractérise lui­ même dans "Sérénade" : « Ma voix aigre et fausse.

» Privilégiant le déhan­ chement et la rupture, le vers se modèle au rythme des sons plus qu'il ne se plie à la logique du sens et engen­ dre ainsi des harmonies inhabituelles, de surprenants effets de claudication syntaxique.

C'est sans doute "Chanson d' auto mne" (« Paysages tristes», V) qui va le plus loin dans cette voie.

Asso- nances et allitérations se mêlent pour engendrer un flux lancinant et grin­ çant à la fois.

La brièveté des vers scinde la lecture, de multiples pauses retardant l'avènement du sens et lais­ sant le poème dans un constant sus­ pens : « Les sanglots longs 1 Des vio­ lons 1 De l'automne 1 Blessent mon cœur 1 D' une langueur 1 Monotone.

» L' angoisse, jamais nommée mais mani­ festée à travers diverses expressions - «T out suffocant », «Je pleure » -est ainsi d'autant plus efficacement communiquée.

Univers de la sensation, de l'impres­ sion et du rêve, les Poèmes saturniens procèdent par touches successives plu­ tôt qu'ils n'obéissent à une continuité narrative ou à une logique descriptive, à l'exception de quelques pièces telles que "Nocturne parisien ", "Ma rco", "C ésar Borgia" ou "la Mort de Phi­ lippe Il".

Ainsi, dans "Après trois ans" (« Melancholia », III), le paysage d'un ja rdin se constit ue peu à peu mais de meu re morcelé, formé d'élémen ts auton omes que le poème se borne à mettre côte à côte : une « humble ton­ nelle », un «jet d'eau », un «vieux tremble », des «roses », de «grands lys », des. »