PICASSO

« La répétition de la conjonction de coordination « et » (vers 11, 13, 17, 20, 24, 31, 36 à 39) insiste sur l’enchaînement des actions : le peintre est débordé, tout lui échappe.

Ceci se voit au travers des vers suivants : 4.

« Sur une assiette bien ronde en porcelaine bien réelle / Une pomme pose » (v.

1 et 2) « Et comme un duc de Guise qui se déguise en bec de gaz / Parce qu’on veut malgré lui tirer le portrait / La pomme se déguise en beau fruit déguisé » (v.

17 à 19). Les allitérations (= répétition d’un son consonne) en [g], [d] et [z], les paronymes (= se dit de deux mots de sens différents, mais de forme relativement voisines), les homophones montrent l’étourdissement.

Les lettres et les sons se mélangent.

Le texte s’affole.

De plus, le poète utilise beaucoup l’humour, il crée des jeux de mots : « Et plusieurs tours dans son sac de pomme « (vers 11) On fait ici référence à l’expression : « avoir plus d’un tour dans son sac ». « La pomme se déguise en beau fruit déguisé » (vers 19) Le fruit déguisé est un fruit qui peut revêtir un déguisement, mais c’est aussi une friandise à base de fruits secs et d’amande. 5.

a.

À partir du v.

27, le peintre ne copie plus seulement le réel, il convoque des références culturelles autour de la pomme comme l’indique le groupe nominal « la triste proie / D’une innombrable foule d’associations d’idées » (v.

29 et 30).

C’est le principe de l’écriture automatique, adoptée par les surréalistes : un mot en amène un autre. b.

Les vers qui reflètent cette nouvelle manière de peindre sont les v.

30 à 39. Le poète écrit tout ce que la pomme évoque, c’est une énumération avec des paronymes et des homophones « Le serpent du Jeu de Paume le serment du Jus de Pomme » (vers 35) Cela devient étourdissant. 6.

Dans les v.

30 à 39, il utilise différents procédés pour créer des associations d’idées : la convocation du champ sémantique de la pomme : « pommier » (v.

30), « l’arrosoir » (v.

32), « l’espalier » (v.

32), « le Canada » (v.

33), « la Normandie » (v.

33), « la Reinette et l’Api » (v.

33), le « Jus de Pomme » (v.

34), la convocation de références culturelles dont la pomme est le motif central : le mythe biblique du péché originel (v.

31, 34 et 35), la pomme du jardin des Hespérides (v.

33), l’histoire de Guillaume Tell (v.

37), la découverte de la gravitation universelle par Isaac Newton grâce à la chute d’une pomme (v.

38 et 39), l’introduction de la pomme de terre en Europe par Parmentier (v.

32), le serment du jeu de Paume (v.

34), les associations sonores : « espalier » / « Parmentier » / « escalier » (v.

32), « serpent du Jeu de Paume » / « serment du Jus de Pomme » (v.

34). 3.

J.

Prévert rejette la peinture réaliste comme en témoignent les termes péjoratifs qui servent à évoquer le travail du « peintre de la réalité » dans les v.

4, 5 et 6 (« Un peintre de la réalité / Essaie vainement de peindre / La pomme telle qu’elle est »), les v.

25 et 26, (« Comme le malheureux indigent / Comme le pauvre nécessiteux qui se trouve soudain à la merci de n’importe quelle association / bienfaisante et charitable et redoutable de bienfaisance de charité et de redoutabilité ») et le v.

56 (« Les terrifiants pépins de la réalité »). ◗ Un hommage à Picasso Le titre est consacré à Picasso.

Il est assez étonnant, puisqu’il ne concerne qu’un petit passage du poème : le moment où Picasso voit la pomme.

Le terme « promenade » se retrouve développé à travers un champ lexical, il insiste sur l’aisance du peintre : « passait par là » (v : 44) « il « passe partout » (v : 44) et « s’en va » (vers : 52).. »