HERNANI ou l'Honneur castillan de Victor Hugo (analyse détaillée)

« domino noir et lui rappelle son serment : Hernani doit boire le poison.

Les époux meurent ensem­ ble.

et Ruy Gomez se poignarde sur leurs cada­ vres en s'écriant : «je suis damné ! » (Acte V.

«La Noce»).

Déclaration de principes moraux et sociaux, analyse des rapports entre la création dramatique et l'horizon d'attente du public, la Préface du 9 mars 1830 l'affirme: le romantisme n'est que «le libéralisme en littéra­ ture >> ; expression de la jeunesse, « lit­ térature du peuple>>, irrésistible mou­ vement du progrès, il impose, contre l'« anarchie », ses lois.

Hugo récuse ce bonnet rouge qu'il revendiquera poé­ tiquement plus tard.

D'où la stru­ cture du drame.

Eti effet, si l'inspira­ tion espagnole vient principalement du Romancero et de la mythologie construite autour de l'honneur castil­ lan, si le thème du brigand vient de Schiller, si le *Cid ou *Cinna fournis­ sent quelques situations, si compte le souvenir d'enfance du village espagnol d'Ernani (traversé en 1811 alors que Hugo se rend à Madrid pour rejoindre son père en · poste auprès du roi Joseph), la pièce doit l'essentiel de sa dramaturgie au mélodrame, excluant cependant le manichéisme.

Colombe et lionne, chaste amou­ reuse et fière castillane, dofia Sol sus­ cite trois désirs, tournant autour de ce soleil : un astre noir promis à l'illumi­ nation, le roi ; un astre éclatant et som­ bre à la fois, destiné à la transfigura­ tion, Hernani; un astre éteint, brûlant encore de son passé, agent de la fata­ lité, Ruy Gomez.

Trois modalités du mal imbriqué dans la grandeur, trois figures de l'héroïsme passé, présent ou à venir.

Le conflit entre le monarque et l'honneur nobiliaire et celui opposant jeunesse et vieillesse redoublent l'anti­ thèse du roi et du bandit.

Le drame met en scène la conversion de don Carlos aux valeurs d'Hernani, désarmant le complot et unissant les jeunes.

Cet ordre retrouvé renvoie le vieillard à sa jalousie destructrice, dégradation parallèle à l'ascension du roi et à la reconquête provisoire, illusoire, de son identité par le héros.

Mort sublime des époux restés purs, mort du cœur glacé : élévation et descente aux enfers qui laissent le champ libre au soleil de la maison d'Autriche, triomphe de l'His­ toire sur l'individu héroïque et sur le couple impossible.

Psychologie parfois élémentaire, arti­ fices techniques, circulation des ob­ jets, importance du décor, minutieuse­ ment décrit en de longues didascalies, comme les jeux de scène et les expres­ sions des personnages, tout relève d'une visualisation spectaculaire.

La. »