Faux-Monnayeurs (les) d'André Gide (analyse détaillée)

« la valise -que celui-ci et Laura partageaient de tendres sentiments, mais que la jeune femme a pourtant épousé Douviers sur les conseils d'Édouard.

Bernard décide d'aider Laura et lui rend visite.

Édouard fait la connaissance de l'ado­ lescent et l'engage comme secrétaire.

Pendant ce temps, Passavant propose à Olivier de diriger une revue littéraire.

Un vieux professeur de pi~no, La Pérouse, charge Édouard de rechercher son petit-fils Boris en Suisse.

Deuxième j)artie.

« Saas-Fée ».

Bernard, qui a accompagné Édouard et Laura à Saas-Fée, en Suisse, écrit à Olivier et lui raconte leur rencontre avec Mme Sophroniska, sa fille Bronja et Boris.

Édouard cause de ses projets littéraires avec ses compagnons et note la présence d'un certain Strouvilhou.

Bernard avoue son amour à Laura mais celle-ci le repousse.

Édouard décide de pla­ cer Boris dans la pension Vedei-Azàis où Bernard est embauché comme surveillant.

Olivier, quant à lui, est devenu le secrétaire de Passavant.

Troisième partie.

« Paris ».

Georges, le jeune frère d'Olivier et de Vincent, écoule avec ses amis de la fausse monnaie.

Strouvilhou, un anar­ chiste, est à la tête de l'affaire.

Bernard devient l'amant de Sarah Vedel, la jeune sœur de Laura.

Olivier tente de se suicider.

Édouard et Olivier s'avouent et partagent enfin un amour qu'ils éprouvent depuis longtemps l'un pour l'autre.

Édouard commence à rédiger son roman.

Laura retourne auprès de son mari.

Vincent tue Ulian.

Boris apprend par une lettre que celle qu'il aime, Bronja, est morte.

Les élèves de la pension Vedel, qui martyrisent Boris, imaginent une cruelle plai­ santerie à l'issue de laquelle le jeune garçon, vic­ time consentante en raison de son désespoir, est tué.

Georges se repent et est pardonné.

Bernard réintègre le foyer familial.

C'est à Roger Martin du Gard que, en 1925, Gide dédie son «premier roman » - et leur correspondance témoigne des longs débats sur le genre qu'eurent l'auteur des *Thibault et celui des Faux-Monnayeurs, œuvres on ne peut plus différentes mais dont la genèse s'enrichit à la confrontation (cf.

la grande opposition Tolstoï-Dos­ toïevski ...

).

Sautant le pas, abandon­ nant les «monographies» qu'étaient ses récits et soties, Gide conçoit ici une vaste fiction à nombreux personnages, à diverses intrigues entrecroisées, où s'incarnent, s'éprouvent et s'opposent autant d'options morales et esthéti­ ques.

Au centre du livre, un romancier, Edouard, qui tient son journal (celui-ci constitue près du tiers du livre) et écrit (essaie d'écrire : il n'y parviendra pas) un roman, les Faux Monnayeurs, qui «n'a pas de sujet», parce qu'il y veut · tout faire entrer ( « Ce que je vois, ce que je sais, tout ce que m'apprend la vie des autres et la mienne>>), le« sujet du livre [ ...

], c'est précisément la lutte entre ce que lui offre la réalité et ce que, lui, prétend en faire [ ...

], la lutte entre les faits proposés par la réalité et la réalité idéale».

Mais l'auteur des Faux-Monnayeurs réels, du livre achevé que nous lisons, s'introduit lui aussi dans le roman et, à tel moment, « juge ses personnages » (Deuxième partie, chap.

7)- et l'on sait que Gide a aussi tenu, et publié, son Journal des «Faux­ Monnayeurs» ...

Ce roman~somme est donc aussi, et sans doute d'abord, une somme sur le roman.

Et sur la « fausse monnaie >> : le titre est à double entente, désignant l'affaire (inspirée d'un fait divers réel) où se trouvent impliqués plusieurs personnages du livre et dont le petit Boris, trop pur, est la victime, mais stigmatisant sur­ tout ceux qui, moralement, esthéti­ quement, socialement ...

, émettent, consciemment ou non, de la fausse monnaie, tous ceux que n'anime pas l'ardente exigence de Bernard qui vou­ drait,. »