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Degas et la danse
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Le Foyer de la danse à l’Opéra de Degas analyse du tableau
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Nature morte avec rideau et pichet fleuri de Cézanne analyse du tableau
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La Carrière de Bibémus de Cézanne analyse du tableau
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La Dame en bleu de Cézanne analyse du tableau
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Portrait du jardinier Vallier de Cézanne analyse du tableau
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Portrait de Joachim Gasquet de Cézanne analyse du tableau
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Les Peupliers de Cézanne analyse du tableau
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La Femme à la cafetière de Cézanne analyse du tableau
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Garçon au gilet rouge de Cézanne analyse du tableau
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Cézanne et la lumière
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Le Château noir de Cézanne analyse du tableau
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La Montagne Sainte-Victoire vue des Lauves de Cézanne (analyse du tableau)
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La Montagne Sainte Victoire au grand pin de Cézanne analyse du tablea
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Le Grand Pin de Cézanne analyse du tableau
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Rochers à l'Estaque de Cézanne analyse du tableau
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Gardanne de Cézanne analyse du tableau
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La Mer à l'Estaque de Cézanne analyse du tableau
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L'Estaque, vue du golfe de Marseille de Cézanne analyse du tableau
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Le Jas de Bouffan de Cézanne analyse du tableau
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Dans le parc du Château noir de Cézanne analyse du tableau
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La Maison du pendu à Auvers sur Oise de Cézanne analyse du tableau
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Le Pont de Maincy de Cézanne analyse du tableau
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Nature morte à la soupière de Cézanne analyse du tableau
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Les Bords de la Marne de Cézanne analyse du tableau
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Le Château de Médan de Cézanne analyse du tableau
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Portrait de Victor Chocquet de Cézanne analyse du tableau
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Madame Cézanne accoudée de Cézanne analyse du tableau
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Autoportrait de Cézanne analyse du tableau
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Le Festin de Cézanne analyse du tableau
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ERREURS AMOUREUSES (Les ). de Pontus de Tyard (ou de Thiard) (résumé)

Publié le 17/04/2016

Extrait du document

ERREURS AMOUREUSES (Les ).

 

Recueil de poèmes de Pontus de Tyard (ou de Thiard) (1521-1605), publié de 1549 à 1555, qui constitue l’œuvre essentielle de ce poète et humaniste. Les Erreurs amoureuses parurent avant le manifeste de la Pléiade. Ami de Maurice Scève, amoureux de Louise Labé avant de devenir aumônier d’Henri III et évêque de Chalon-sur-Saône, Pontus de Tyard se rattache à l’école lyonnaise. Comme Scève dans sa Délie, il chante une maîtresse imaginaire et insensible, Pasithée ; et comme lui, il se ressent de l’influence des poètes italiens et en particulier du pétrarquisme, mais son vers est plus rude, moins harmonieux que celui de Scève. 

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