Champs magnétiques (les). Recueil poétique en prose d'André Breton (résumé de l'oeuvre & analyse détaillée)

« figurant une sorte d'enseigne ou de carte nécro­logique.

Une dédicace à jacques Vaché clôt l'ouvrage.

La division du livre en chapitres conrespond à des variations de vitesse de l'écriture automati­ que.

Les auteurs ont volontairement mêlé leurs voix pour produire un unique ouvrage commun.

L'examen des manuscrits et les témoignages ulté­ rieurs de Breton et Soupault permettent toute­ fois de préciser le mode de composition des tex­ tes.

Certains chapitres ont été entièrement écrits par l'un des auteurs : « Saisons», « En 80 jours » et les deux pièces intitulées « Le pagure dit».

D'autres passages, en revanche, sont des sortes de dialogues que Breton et Soupault écrivaient alternativement : «L'un de nous lisait à haute voix ce qu'il venait d'écrire rapidement et l'autre y répondait sans réfléchir à l'instant même par écrit», dira Soupault à Serge Fauchereau (Digra­ phe no 30, juin 1983).

Ce procédé conceme essentiellement « Banrières ».

La façon dont ont été élaborés les autres chapitres, qui comportent des apports issus des deux écrivains, est moins facile à reconstituer.

Les auteurs avaient tout d'abord envisagé d'intituler le livre les Précipi­ tés, peut-être en songeant à une phrase d',, Eclipses >> : '' Ce qui précède a trait aux singularités chimiques, aux beaux précipités certains.

>> Le titre les Champs magnétiques conserve en tout cas une image empruntée au domaine de la physique, ce qui concorde bien avec l'aspect expérimental de l'ouvrage.

Le titre définitif, à travers l'image du magnétisme, souligne en outre le caractère double de l'écriture, les deux écrivains formant comme les deux pôles d'un aimant.

Julien Gracq commente la formule en ces termes : «Nul doute que Breton, en intitulant son premier ouvrage proprement sur­ réaliste les Champs magnétiques, nous ait livré [ ...

] une dominante imagina­ tive, un schéma moteur inné, vital, qui intervient à chaque instant pour dyna­ miser les contacts, substituer au rap­ prochement l'attirance et au chaos apparent des impulsions le jeu de for­ ces ordonnatrices invisibles >> (André Breton, 1948).

Enfin, le titre renvoie.

à un phénomène qui a quelque chose d'extraordinaire tout en étant explica­ ble scientifiquement.

Il en va de même pour l'écriture automatique : elle est source de toutes les magies poétiques et trouve son origine dans les pratiques cliniques et les découvertes de Freud.

Dans le premier des *Manifestes du surréalisme, Breton rattache directe­ ment la naissance de l'écriture automa­ tique aux travaux de Freud : « Tout occupé que j'étais encore de Freud à cette époque et familiarisé avec ses méthodes d'examen [ ...

] je résolus d'obtenir de moi [ ...

] un monologue de débit aussi rapide que possible, sur lequel l'esprit critique du sujet ne fasse porter aucun jugement, qui ne s'embarrasse, par suite, d'aucune réti­ cence, et qui soit aussi exactement que possible la pensée parlée.

Il m'avait paru [ ...

] que la vitesse de la pensée n'est pas supérieure à celle de la parole, et qu'elle ne défie pas forcément la lan­ gue, ni même la plume qui court.

C'est dans ces dispositions que Philippe Sou­ pault [ ...

] et moi nous entreprîmes de noircir du papier, avec un louable mépris de ce qui pourrait s'ensuivre lit­ térairement.

>> La poésie qui advient ainsi se trouve dégagée de l'emprise de la raison.

De plus, elle prouve l'existence d'un sub­ strat commun enfoui, et c'est juste­ ment pour cela que Breton ne voulait pas écrire l'ouvrage seul.

Il apprécie ainsi les résultats obtenus : « Dans l'ensemble, ceux de Soupault et les miens présentaient une remarquable analogie : même vice de construction, défaillances de même nature, mais aussi, de part et d'autre, l'illusion d'une verve extraordinaire, beaucoup d'émo­ tion, un choix considérable d'images d'une qualité telle que nous n'eussions pas été capables d'en préparer une seule de longue main, un pittoresque très spécial et, de-ci de-là, quelque pro-. »