Capitale de la douleur d'Éluard (résumé & analyse)

« mes à l'esthétique qu'Éluard formulera dans la préface des Dessous d'une vie : sur 46 poèmes, on compte 5 «conséquences des rêves », 7 « textes surréalistes », 8 poèmes où domine l'alexandrin, 7 poèmes en prose et 19 en vers libres.

Éluard a lui- même défini, dans une lettre à Jacques Doucet, la genèse et l'esprit de Répétitions: «Il s'agis­ sait de recueillir tous les déchets de mes poèmes à sujets, limités et forcément arides, toutes les parties douces comme des copeaux qui s'amusent et me changent un peu ( ...

), le vers a jailli tout seul.

Tout se lie, les mots favoris se plact:nt -tout cristal ( ...

), les paysages que l'on décrit s'adaptent à ceux de la Suisse, de Montmo­ rency ( ...

), ils ont souvent la couleur d'une femme et portent l'empreinte de son abandon ».

Mourir de ne pas mourir et les « nouveaux poèmes », en revanche, désertent les cadres agréables et les émois sentimentaux pour s'enfoncer toujours plus avant dans le monde intérieur, pour poursuivre l'inouï et fixer des vertiges.

Démarche onirique ou hallucinée, qui détruit le connu pour accéder à l'inconnu.

La poésie s'y émancipe comme fait à la même date la peinture (et dix poèmes exaltent l'entreprise exemplaire des peintres préférés : Picasso, Braqu.�.

Chirico, Klee, Arp, Masson, Miro et Max Ernst).

Mais 1' ivresse de la liberté appréhende la dissolution de l'identité, redoute la folie, et s'assombrit conflictuellement du sentiment douloureux de s'isoler dans une solitude incommunicable, de « ne plus parta­ ger» avec le lecteur et la femme aimée.

D'où l'hymne d'adoration panique qui clôt le recueil : Ô to i qui su pp rim es l'oubli, l'espoir et l'ignorance, Oui supprimes l'absence et qui me mets au monde, Je chante pour chanter, je t'aime pour chanter le mystè re où l'amour me crée et se délivre.

BIBLIOGRAPHIE André Pieyre de Mandiargues, Préface à l'édition Poésie/ Gallimard; Jean Onimus.

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