Nana

Dans le tableau de Manet intitulé Nana, la jeune femme se tourne vers le spectateur dans une attitude de séduction d’où est exclu l’amant en titre, qui ne peut qu’observer la scène qui se joue sans lui. De même, dans le texte de Zola, Muffat assiste sans pouvoir rien y faire à la scène de séduction qui a lieu entre Nana et le prince. Zola ne se contente pas de citer cette toile. Il s’appuie sur ce tableau, et celui de 1876 intitulé Devant le miroir. Dans les deux cas en effet, la jeune femme est vêtue du même corset bleu. On retrouve ainsi dans le texte une description de cette jeune femme, devant « une grande psyché » : « Elle ne s’était pas couverte du tout, elle venait simplement de boutonner un petit corsage de percale, qui lui cachait à demi la gorge. », « Et les bras nus, les épaules nues, la pointe des seins à l’air, dans son adorable jeunesse de blonde grasse ».

Dans ce tableau nous pouvons voir Nana devant un miroir. Vêtue d'un corset bleu ciel et d'une chemise légère, la jeune femme est en train de se maquiller: elle tient dans une main son rouge à lèvres et dans l'autre une houppette. Nous pouvons voir la moitié d’un homme qui attend Nana à droite du tableau, cela donne plus d’importance à Nana qui est peinte au milieu de la composition et en grand et cela de peindre une femme avec plus d’importance qu’un homme n’est pas habituel.

Nana nous regarde avec un léger sourire.

La gamme chromatique présente est celle du marron (sofa, meubles, sol...) et le bleu/blanc (vêtements de Nana et le ciel au fond du tableau).