Autres formes du langagè dramatique, Le texte n'est qu'un élément - certes important- du langage théâtral. Comme l'écrit Ionesco ::...

« Autres formes du langagè dramatique, Le texte n'est qu'un élément - certes important- du langage théâtral.

Comme l'écrit Ionesco :: Tout est permis au théâtre : incarner des personnages, mais aussi matérialiser des angoisses, des présences intérieures.

Il est donc non seulement permis mais recommandé de faire jouer les acces­ soires, faire revivre les objets, animer les décoIS, concrétiser les symboles.

De même que la parole est continuée par le geste, le jeu, la pantomime qui, au moment où la parole devient insuffisante, se substituent à elle, les éléments scéniques peuvent l'amplifier à leur tour (Notes et contre-notes, Éditions Gallimard, 1966). Lors d'une représentation, tout fait sens : la gestuelle, le décor; le bruitage ..• C'est une autre forme de « langage » : il est tantôt visuel et tantôt paraverbal. LE LANGAGE VISUEL Un spectacle est autant auditif que visuel.

Le décor, la gestuelle et le lieu scénique revêtent donc une importance capitale. ILe décor Son rôle est tour à tour fonctionnel, informatif et symbolique. li est fonctionnel quand ses éléments, ou certains d'entre eux, sont imposés par l'action.

Dans Tartuffe, par exemple, Orgon écoute, caché sous une table, les avances que Tartuffe fait à son épouse.

La situation est comique.

Mais elle ne l'est plus dans Britannicus où Néron, dissimulé derrière un rideau, épie la conversation de Junie et de Britannicus avant de se décider à faire mourir ce dernier.

!:intrigue du Barbier de Séville exige la présence sur scène de nombreux accessoires .

une guitare, un bougeoir, une table, du papier pour écrire, des fauteuils, un jeu de clés... Le décor devient informatif quand Il renseigne sur l'époque, sur le milieu social où est censée se dérouler l'action, ou sur le statut des personnages.

Le Misanthrope a pour lieu scénique le salon très mondain de Célimène : la décoration doit donc être raffinée et cossue. Une partie de l'action de Cinna se déroule dans les« appartements» impériaux d'Auguste: tout doit respirer la solennité dans ce haut lieu de la puissance romaine. Le décor est symbolique quand il signifie autre chose que luimême.

L'arbre qui pousse dans En attendant Godot est l'image du temps qui passe.

La « petite ville de province » qui constitue le cadre de Rhinocéros, est vague à souhait : la scène représente une place, bordée d'une épicerie, d'un café, et, au loin, le clocher d'une église. C'est nulle part, c'est-à-dire partout.

Le palais de Bérenger l•r qui, dans Le Roi se meurt, de Ionesco, se lézarde et se délabre, traduit visuellement la progression de la maladie qui emporte le roi. 1Les costumes Comme la décoration, les costumes ont valeur de signe. Ils fournissent d'abord des indications historiques : les costumes renvoient à une époque déterminée.

La toge, si fréquente dans la tragédie classique, rappelle !'Antiquité romaine. L'habit révèle ensuite le milieu social du personnage qui le porte. Aux xvne et xvme siècles, un valet ne s'habillait pas comme son maître, ni un bourgeois comme un aristocrate, ni un noble comme le roi.

Rien qu'à voir l'habit de Dom Juan, Pierrot devine qu'il a affaire à un« grand» monsieur.

Dans Le Jeu de l'amour et du hasard, □orante, qui tient à se faire passer pour un valet, emprunte la livrée de son domestique. Le costume, dans certains cas, désigne une profession ou un état : les médecins de Molière portent tous leur tenue professionnelle, longue toge noire et chapeau pointu.

Tartuffe revêt l'habit sévère du dévot. Le vêtement peut également constituer une indication sur le caractère du personnage.

Alceste, dans Le Misanthrope, porte des 150 LE TEXTE THÉÂTRAL l rubans verts » démodés : c'est suggérer qu'il est vieux jeu, inadapté à son temps. « Le costume peut enfin avoir une signification philosophique ou morale.

Dans !'Antigone, d'Anouilh, dont l'action se déroule durant !'Antiquité grecque, les soldats portent de sinistres gabardines qui rappellent l'occupation allemande, durant la Seconde Guerre mondiale.

C'est un anachronisme, qui indique que le conflit entre l'État, la loi et la justice sont de tous les temps. 1Les gestes et les attitudes Parce qu'ils prolongent la parole ou qu'ils s'y substituent, les gestes ont, de leur côté, une fonction capitale. Tantôt ils sont à l'origine du drame : le soufflet que donne le Comte à Don Diègue, fait basculer Le Cid dans le registre tragique.

C'est une insulte et un déshonneur, qui ne pourront être lavés que dans le sang. Tantôt les gestes ont une valeur comique : il n'y a pas de farce sans chute ni échange de coups. Plus généralement le corps et le visage du comédien doivent exprimer ou trahir les sentiments et les réactions véhiculés par le texte. lmagine-t-on un héros de tragédie clamant son désespoir tandis que le comédien qui l'interprète resterait de marbre? Évidemment non I C'est le talent de l'acteur que de savoir user du langage du corps.

Araminte, dans Les Fausses Confidences, mesure à quel point Dorante.... »