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Salvador Dalí 1904-1989 Peintre espagnol.

Publié le 05/04/2015

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Salvador Dalí 1904-1989 Peintre espagnol. De famille bourgeoise, il apprend aux Beaux-Arts de Madrid, à maîtriser les techniques académiques, tout en s'intéressant au cubisme et au futurisme, et en est expulsé en 1923 pour indiscipline. Il se lie d'amitié avec Lorca et Buñuel, découvre Freud avec passion, et tient sa première exposition personnelle à Barcelone en 1925, y montrant des paysages marins. Pour Buñuel, il écrit le scénario d'Un Chien andalou (réalisé en 1928), qui sera pour beaucoup dans son adoption par le groupe surréaliste. À Paris, il rencontre Picasso et Breton, qui l'accueillent d'autant plus favorablement qu'il met au service du groupe, à partir de 1929, une activité effervescente, un sens indéniable du scandale publicitaire et une vivacité venant sans doute équilibrer les difficultés alors suscitées par l'engagement politique des surréalistes. Dalí développe pendant quelques années, de façon particulièrement intense, sa méthode, qu'il qualifie de " paranoïaque-critique ", " méthode spontanée de connaissance irrationnelle basée sur l'objectivation cr...

« l'anaglyphe.

Abordant la sculpture à partir de 1965, Dalí se contente d'y reprendre les thèmes de ses toiles : Vénus à tiroirs, éléphants à pattes d'araignée, montres molles, etc. indifféremment déclinés en bronze ou en cristal.

Quant aux lithographies d'après guerre, elles témoignent en général d'un souci financier : tirages incontrôlables et paraphes plus ou moins authentiques contribuent à jeter le discrédit sur le marché du multiple dans les années soixante.

Mais de tels “ scandales ”, comme la dénonciation de faux Dalí dans les années 70, entretiennent un mythe — durablement efficace si l'on en croit le succès des grandes expositions qui célèbrent périodiquement son “ génie ”, Ouvert dès 1974 et entièrement conçu par l'artiste lui-même comme “ un objet surréaliste et gigantesque ”, le Teatre-Museu Dalí de Figueras confirme largement un “ délire ” soigneusement programmé.

Ses cinq étages, passé un mur d'enceinte surmonté d' œ ufs démesurés, déclinent jusqu'à saturation thèmes obsessionnels, sublimation du kitsch et œ uvres (toiles, objets, environnements) à travers lesquels se devine le passage de la paranoïa-critique des années fertiles ( Métamorphose paranoïaque du visage de Gala , 1932) à l'exploitation spectaculaire des premières trouvailles.

En prime, une partie de la collection privée de Dalí confirme son goût pour la peinture pompier du XIXe siècle : Bouguereau et Meissonnier y sont à l'honneur, rivalisant avec Duchamp.. »

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