Conseils pour photographier à l'extérieur et à l'intérieur Projections des diapositives

« Pour qui se sert d'un format rectangulaire, une que stion se pose : hauteur ou largeur ? L'œil au viseur, il ne faut pas longtemps pour trouver la réponse.

En se déplaçant devant son sujet, en se baissant ou en s'élevant - selon les res sources du lieu - il est souvent possible d'ordonner les éléments qui composent la scène que l'on se propose de photographier .

Gardez pr ése nt à l'esprit de subordonn er votre cadrage au sujet principal.

C'est à lui que vous devez donner la vedette par la r ec herche de l'angle, de l'éclairag e, des lignes conductrices.

Examinez l'exemple page 1.

Vous voyez que l'angle en légère plongée dégage la scène, que l'éclairag e, un demi contre-jour, silhouette les deux petits personnages et que , surtout, la ligne sinu ·euse et claire du large chemin conduit le regard vers l'élément animé de la composition, qui constitue, malgré une pet ite taille, l'élé­ ment principal.

Comme les promeneurs se dé­ placent de droite à gauche, ils ont été pris au bon moment, de façon à laisser plus d'espace devant eux.

On peut penser que l'opérateur a eu toute facilité pour ordonner son suJet comme il le souhaitait.

Mais, à supposer qu'il ne se soit pas agi d'amis à qui l'on donn e, le moment venu, le signal du départ, le photographe doit se montrer patient et attendre le moment favora­ ble, c'est-à-dire pour cette scène l'arrivée de personnages.

Essayez de vous représenter ce même décor vide, il deviendrait banal au pos­ sible.

D'une manière générale, on se doit d'éviter la symétrie.

La faute la plus manif este à cet Certaines photographies en noir et blanc tirent leur attrait de l'atmosphère particulière qui s'en dégage, ce qui est dO è la qualité et à la direction de la lumière.

(Photo Rollel) égard est bien celle d'un horizon marin parta­ geant l'image en deux parties égales.

La recherche d'un avant-plan, qui donne une indispensable profondeur au cadrage et qui sert souvent à masquer des détails indésirables, est relativement aisé à trouver dans la nature et aux abords des habitations.

Une voûte de feuillage, l'arche d'un pont, une enseigne pitto­ resque, une embarcation échouée, ce sont là assurément des éléments qui ont été mille et mille fois exploités, mais cela ne leur enlève en rien l'agrément qu'ils apportent à la compo­ sition.

Il n'est nullem ent interdit de se servir de recettes éprouvées en s'efforçant d'y introduir e une note d'originalité par un angle imprévu, un éclairage exceptionnel ou quelque effet co­ loré inhabituel.

DE L'ECLAIRAGE FRONTAL AU CONTRE-JOUR Le choix d'un éclairage est au moins aussi important, sinon plus, que celui du cadrage.

Il n'est pour s'en convaincre que d'observer un paysage familier .

On constate sans peine que , dans sa ronde j ournalière, le soleil peut aussi bien lui donner un aspect banal que le parer de toutes les séductions.

Certaines photographies en noir et blanc ti­ rent leur attrait de l'atmosphère particuli ère qui s'en dégage, ce qui est dû à la qualité et à la direction de la lumière.

En couleur, il en est de même avec cette dif­ férence toutefois que la reproduction des tona­ lités en est modifiée.

Une lumière frontale est à déconseiller en noir et blanc.

Elle ne donne aucun relief, au­ cune profondeur au sujet et les personnages ont les plus grand es difficultés à ne pas gri­ macer.

Ces constatations valent aus si bien pour le film couleur, à cette différence qu'en consi ­ dérant uniquem ent l'aspect technique de la question, on doit reconnaître que le rendu des couleurs est optimum quant à leur saturation et à leur éclat.

L'éclairage laté ral a certes plus de caractère et d'agrément .

Lors qu 'un plein soleil acc entue les contrastes entre les hautes lumières et les ombres, cela n'est pas tellement gênant pour un paysage ou une scè ne vue à une certaine dis­ tance.

Mais il n'en plu s de même pour un visage.

Nous verrons plus loin comment remédier à cet inconvénient .

Cette remarque attire l'attention sur ce qui peut résulter d'une forte opposition entre la lumière et l'ombr e.

Or, le contre-jour accuse précisément les contrastes.

Est-ce à dire que cet éclairage doit être réservé au seul usage du noir et blanc ? Que non pas , car il serait bien regrettable de se priver d'un effet aussi artis­ tique.

Il faut seulement s'entourer de qu elque s précautions.

Commencez par employer un para­ soleil efficace pour mettre l'objectif à l'abri des rayons directs du soleil.

Ce qui ne vous. »