Le cinéma d'art et d'essai

« UN PHENOMENE URBAIN U« art et essai a est issu avant tout d'une culture urbaine.

Les films recommandes d'art et d'essai concentrent en moyenne 79% de leurs entrees dans les agglomerations de plus de 100000 habitants, et seulement 9% dans les agglomerations de moins de 20000 habitants. Les films recommandes d'art et d'essai se distinguent egalement par rage de leurs spectateurs.

En effet, 30% de leur public est age de plus de 50 ans (contre 14% pour les autres salles). perdu, de Raoul Ruiz; L'Enfont de 1.-P.

et L Dardenne; A History of Violence, de David Cronenberg. LES ACTIONS EN FAVEUR DU CINEMA L'AFCAE encourage et soutient les initiatives en faveur du cinema, et notamment : LES FESTIVALS Ceux qui sont regulierement organises par les grandes et petites villes autour d'un theme, comme le festival du film fantastique de Gerardmer ou le festival du court-metrage de Clermont-Ferrand. LACTION IEUNE PUBLIC Pour que les enfants, des plus petits (des 18 mois) aux plus grands (jusqu'a 13 ans) continuent de s'emerveiller decant un grand ecran de cinema, l'AFCAE et le CNC, en partenariat avec le ministere de ('Education nationale, developpent tout au long de rannee des actions («Ecole et cinema », «College au cinema « Lyceens au cinema », ainsi que «Un ete au cine/cineville») visant etendre la diffusion de films de qualite en direction des jeunes spectateurs. Le catalogue contient pres de 210 films, allant de Chaplin itTim Burton, susceptibles d'être vus par des enfants.

« Mon premier festival » a ete organise en 2005 par la Ville de Paris dans sept salles d'art et d'essai, a ('intention des jeunes spectateurs de 3-15 ans et de leurs families. RUMS TROP TARD POUR BIEN VOIR Cette operation permet it 10 films d'auteurs trop vite oublies de trouver un nouvel élan.

La manifestation, qui s'ancre en Basse-Normandie avant de rejoindre Paris, vise egalement a attirer ('attention du public et des professionnels sur une situation qui met en danger la diversite et le renouvellement du cinema francais (plus de 500 longs metrages sortant chaque annee en France, la vie de certains films s'en trouve considerablement abregee). LA QUINZAINE DES REALISATEURSB Au printemps de 1968, la France manifeste, mais, a Cannes, le festival continue.

II est neanmoins interrompu par un groupe de cineastes en colere, dont FrancoisThrffaut et Jean- Luc Godard.

A l'origine de cette 0 insurrection » : reviction d'Henri Langlois - une figure historique du monde du cinema - de la direction de la Cinematheque francaise.

Les cineastes mette In terme au festival et obtiennent la reintegration d'Henri Langlois.

Ils fondent dans la foulee la Societe des realisateurs de films (SRF), d'oO naft « La Quinzaine des realisateursn (qui se situe desormais en marge du festival de Cannes).

A repoque, les membres de la SRF et son president, Robert Enrico, discutent passionnement le principe meme de la Quinzaine : faut-il presenter des films dans le cadre du tres officiel festival de Cannes, bien qu'il s'agisse d'une selection parallele, donnant une place aux films de touter origines? Les partisans du festival soutiennent Nee d'une Quinzaine «sans competition ni censure, etrangere toute consideration diplomatique, vitrine de tous les cinemas du monde et remportent Si « les films naissent libres et egaux entre eux», it Taut les alder a le rester. Creee en juin 1968, la SRF lest donne pour mission de 0 defendre les libertes artistiques, morales, professionnelles et economiques de la creation et de participer a relaboration de nouvelles structures du cinema ». LES PERSPECTIVES Un label difficile, une concurrence apre : le fonctionnement d'une salle d'art et d'essai repose plus sur ('engagement que sur la simple exploitation.

C'est un travail de longue haleine qui passe par des taches de formation, de soutien au public, de relations avec les associations, les maisons de quartier, les centres sociaux, les ecoles... Sans le cinema d'art et d'essai, des films a reconomie fragile, des oeuvres confidentielles ne rencontreraient jamais de spectateurs. Or les grandes salles et les multiplex diffusent de plus en plus de films qui n'interessaient hier que les salles independantes et accaparent certains auteurs, autrefois soutenus par le reseau d'art et d'essai (Woody Allen en est l'exemple type).

Ils les privent ainsi des revenus indispensables a un equilibre necessaire pour diffuser un cinema de qualite vale, mais commercialement fragile. AUTRES LIEUX DE CULTURE CINEMATOGRAPHIQUE LES CINE-CLUBS Le cineaste et critique francais Louis Delluc (1890-1924) - le prix qui porte son nom a ete fon& en 1937 et recompense chaque annee le meilleur film francais de rannee (ici Claude Sautet recevant le prix Louis-Delluc) - cite le mot «cine-club» en Iancant en 1920 l'hebdomadaire Le Journal du cine-club, ou Cine-Club, dont it devient le redacteur en chef, puis en 1921 Claw. Delluc milite pour un cinema de qualite et en faveur dune reelle activite de critique.

Dans son hebdomadaire, il se propose de faciliter le dialogue entre les cineastes et le public. II organise des manifestations pour favoriser le developpement du cinema francais.

En novembre 1921, un groupe de spectateurs se reunit dans une salle parisienne, le Colisee : le programme propose le celebre film de Robert Wiene, Le Cabinet du docteur Caligari (1919). A cette occasion est cf.& le CASA (Club des amis du septieme art), qui cherche a affirmer par tous «les moyens le caractere artistique du cinema a, puisqu'il «est indeniablement un art, le septieme D. En 1924, le CASA fusionne avec le Club francais du cinema de Leon Moussinac pour constituer le Cine- club de France, patronne par Germaine Dulac, Jacques Feyder et Moussinac. La naissance des cine-clubs est etroitement live a remergence d'une pensee coherente sur le cinema et aux mouvements d'avant-garde. A cela s'ajoute la lutte contre la censure : en 1926 est presente Le Cuirassd Potemkin, de S.

M.

Eisenstein, alors interdit En 1928, La Revue du cinema soutient le mouvement Elle disparaitra en 1993 apres avoir ete longtemps en tete des revues specialisees. Les cine-clubs se multiplient, si bien qu'en 1929 se forme la premiere federation et se tient le premier Congres international du cinema independant (CICI).

Son but est d'organiser une ligue des cine-clubs, dont le siege est it Geneve, et de creer une Cooperative internationale du cinema independant dont le siege est it Paris, destines produire des films. En raison de la situation economique, ce projet ne voit pas le jour immediatement, mais de nombreuses initiatives naissent, dont le Cercle du cinema (1935), d'Henri Langlois et Georges Franju, premiere ebauche de la future Cinematheque francaise. Ala Liberation, le mouvement prend son essor.

En mai 1946 nalt la Federation francaise des cine-clubs (FFCC), puis, en juillet la Federation loisir et culture (FLEC). En 1947, les efforts conjugues de Georges Sadoul, critique et historien du cinema, et de Thorold Dickinson (representant du mouvement en Grande-Bretagne) permettent la creation de la Federation internationale des cine-clubs (FICC), avec vingt pays membres. En 1950 apparait la Federation francaise de cine-clubs de jeunes, qui deviendra en 1964 la Federation Jean Vigo.

En 1958 est creee ('Union nationale inter -one- clubs. Un certain nombre de lois et de decrets stricts regissent actuellement la diffusion anon commerciale (et donc exoneree de toute charge fiscale) de films par rintermediaire des cine-clubs.

La quake de cine-club est reconnue par le ministere de la Jeunesse et des Sports et par le directeur du CNC. Alors que Ion recensait pres de 12000 cine-clubs a la fin des annees 1970, la FFCC compte de moins en moins de membres, du fait de la concurrence des salles d'art et d'essai, des salles de recherche, du succes des supports multimedias, et bien sOr de la television. LA CINERIATNEQUE FRANCAISE Organisme price, en grande partie finance par I'Etat (ministere de la Culture et de la Communication, via le CNC), la Cinematheque francaise est une association de type «loi 1901 a, A but non lucratif Elle rassemble aujourd'hui pres de 650 membres, personnes physiques ou morales, realisateurs, comedians, chercheurs, critiques, techniciens, cinephiles, qui ont depose ou fait don d'une oeuvre ou d'un document cinematographique. Uorigine de la Cinematheque remonte it1935, lorsque Henri Langlois (1914-1977) et Georges Franju (1912-1987) qui, depuis des annees, recuperent et sauvent de vieilles copies de films, creent un cine-club intitule le Cerde du cinema, pour montrer et faire connaftre les oeuvres du passé, des films muets. l'annee suivante, en 1936, inspiree des exemples suedois, allemand, britannique et americain, et avec le soutien moral et financier de Jean Mitry et de Paul- Auguste Harle, nait la Cinematheque francaise. Celle-ci se donne pour mission, sous la direction d'Henri Langlois, de conserver les films, de les restaurer, de les montrer et de donner aux generations nouvelles un enseignement cinematographique. Outre les films, la Cinematheque se met a collecter tout ce qui a trait au cinema : cameras et autres materiels, affiches, publications, costumes et meme decors. En 1948, une salle de projection de 60 places ainsi que le premier musee du Cinema sont inaugures sur trois etages au 7, avenue de Messine, itParis.

C'est dans cette salle que se rencontrent notamment Francois Truffaut, Jean-Luc Godard, Jacques Rivette et Eric Rohmer. Le 1 decembre 1955, la Cinematheque &menage dans une nouvelle salle, a l'Institut pedagogique national, rue d'Ulm, dans le cinquieme arrondissement de Paris. En juin 1963, elle s'installe dans la salle du palais de Chaillot grace aux credits alloues par Andre Malraux, alors ministre de la Culture, et devient ainsi Hee aux pouvoirs publics. En fevrier 1968, Andre Malraux, sous la pression du ministere des Finances, exige des changements dans la gestion de la Cinematheque.

Henri Langlois les refuse et se volt congedie.

Un comite de defense se constitue; les plus grands noms du cinema francais et etranger se mobilisent; des manifestations de protestation sont organisees, et Henri Langlois est reintegre a la tete de la anematheque. En 1972, c'est ('inauguration du premier grand musee du Cinema, place du Trocadero.

En 1974, Henri Langlois recoil un oscar d'honneur, puis un cesar.

II meurt en janvier 1977.

En 1978, on inaugure une salle de projection de la Cinematheque francaise au centre Georges-Pompidou. Costa-Gavras est nomme president de la Cinematheque en 1981. De 1984 it 1996, Jack Lang, ministre de la Culture, initie le projet, repris par ses successeurs, d'installer une grande institution cinematographique au sein du palais de Tokyo, pres du Trocadero. En 1997, un incendie se declarant sous les toits du palais de Chaillot, les oeuvres du musee du Cinema sont evacuees en une nuit intactes, mais la Cinematheque dolt quitter Chaillot pour les grands boulevards. En 1998, ayant decide ('abandon du projet de reamenagement du palais de Tokyo, Catherine Trautmann, ministre de la Culture, annonce sa decision &installer la «Maison du cinema » dans le douzieme arrondissement de Paris. En 2002, Jean-Jacques Aillagon, ministre de la Culture, annonce que les deux institutions connues comme Cinematheque francaise et Bibliotheque du Film (BiFi) cohabiteront, puis fusionneront dans le batiment de Bercy sous la seule appellation «Cinematheque francaise En 2003, Serge Toubiana presente son rapport «Toute la memoire du monde» et devient directeur general de la Cinematheque. En juin 2005, Jean-Paul Rappeneau a ete elu au poste d'administrateur de la Cinematheque francaise (il succede Humbert Balsan, &cede en %frier) pour une duree de cinq ans. En septembre 2005, le nouveau site de la Cinematheque francaise ouvre ses portes 51, rue de Bercy, dans un espace magnifique concu par Frank Gehry et amenage par Dominique Bard. QUELQUES EXPERIENCES LE FESTIVAL INTERNATIONAL DU FILM DE LOCARNO Fonde en 1947, il decerne tous les ans des leopards d'or, d'argent et de bronze. La competition officielle presente des films tres divers par leurs origines, par le temperament et le style de leurs auteurs. CINEMA Tour ECM II se tient chaque annee it Geneve qui, pendant une semaine, devient le carrefour national et international de ('audiovisual.

C'est, a ce jour, la seule manifestation internationale de cinema et de television.

«Son objectif est de rapprocher le cinema et la television pour le plus grand bien du public et de la creation cinematographique et audiovisuelle». LE FESTIVAL INTERNATIONAL DE BERLIN On y decerne tous les ans un prix CICAE Art et Essai», remporte en 2005 par Odessa...

Odessa! un documentaire franco-israelien realise par Michale Boganim. LE FESTIVAL INTERNATIONAL DE DONOSTIA-SAN SEBASTIAN II a pour intention d'« explorer de nouvelles voies permettant de faire aboutir des projets et des films non termines et de servir de point de rencontres efficace pour les professionnels, les entreprises et les institutions des pays d'Afrique, d'Europe et d'Amerique latine n.. »