Le cinéma brésilien (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

« • Le coup d'État du 1" avril 1964 casse cette dynamique de dénonciation sociale .

Il met fin à une première période du Cinema Nova et ouvre sa phase de résistance à la dictature , à laquelle ses auteurs participent • La censure imposée par le régime n écessite la réalisation de films plus métaphoriques .

Le cadre des récits se déplace du sertao vers les villes (la Grande Ville , 1966 , Carlos Diegues ).

De son côté, Paulo César Saraceni esquisse une critiq u e des intellectuel s pris entre populi sme et force militaire ( 0 Desafio , 1965 ).

• En 1965 , Glauber Rocha , théoricien du mouvement publie Pour une esthétique de la faim /Pour une esthétique de la violence , manifeste et modèle pour les cinématographies émer gentes du tiers -monde .

Son film Terre en transe {1967 ) joue de l'allégorie et de la fable politique avan t que Rocha ne revienne de façon enco re plus baroque aux récits détourné s de cangaceiros avec Antonio dos Mortes (1969 ).

• En 1968 , la dictature se durcit.

Le théiitre , la mus ique et le cinéma redécouvrent alors la veine esthétique du " tropicalisme » des années 1920 et sa revendication nationa le : cette approche marque une troisième phase du Cinema Nova , souven t qualifiée de « cannibaliste-tropicaliste » .

• Macu naima (1969 ) de Joaquim Pedro de Andrade , première conce ssion à la coméd ie et premier grand succès public du Cinema Nova , en est une illust ration .

Il retrace l 'h istoire merveilleuse d 'un enfant noir né au B r ésil à l'age de 50 ans, puis transformé par sa belle-sœur en un beau jeune homme blanc qui séduit des femmes de diffé rentes couleurs et de différentes origines , dans la jung le p r imitive comme dans la cité moderne .

Ce film est à la fois u n e parodie de genre et une fable à l 'humour grinçant sur la réal~é brésilienne .

• Les Dieu x et les Morts (1970 ) de Ruy Guerra , Pindoroma (1970) d 'Arna ldo Jabor et surtout Qu'il était bon mon petit François (1971) de Nelson Pereira dos Santos poursuive nt cette veine .

L e troisième racont e l 'histoir e d 'un Fran çais captu r é par les Indiens au XVI' siècle , qui vit en sursis grâce à ses connaissances techniques , apprend leurs coutumes , se retrouve doté d 'une épouse , avant d'être mangé comm e prévu .

• Le mouvement du Cinema Nova finit par écla te r en 1970 à l'apogée JORGE AMADO ET LE CINDIA • Le plus cé lèbre écrivain brésil ien du xx' siècle , lol,ebMtlo (1912 -2001 ), est à l'origine de plusieurs films adaptés de ses romans et nouvelles , parmi lesquels /aBoulique aux mirodes (19n) et Bahia de tous les sain/5 (1986 ) de Nelso n Pereira dos Santos , et Dona Fior et ses deux maris (1976) de Bruno Barreto .

• Dans son film Jorge Amado (1997 ), to urné à Bahia , Joào Moreira Salles dresse un portra~ de la culture métissée d u Brés il à travers le regard et l'écriture de l'écriv ain.

du régime de dictature .

Certa ins de ses auteurs sont emp risonnés, d'autres s 'exilent -comme Glaub e r Rocha -, d 'autre s encore arrêtent de travailler ou s'autocensurent.

• La génération suivante d e cinéastes engagés -Rogério Sganze rla, Julo Bressane , Andrea Tonacci ­ s 'inscrit en opposition au Cinema Novo , dans la veine d 'une production plus « undergrou nd ».

• 1.' « Udigr udi » -altération d'« underg round »-ou le Cinema do Lixo -«cinéma de l'Ordure », d u nom d'un quartier mal famé de Sào Paolo , la Boca do Lixo -dénonce « le mouvement d'élite, aristocratique , paterna liste et académ ique dénomm é Cinema novo » .

• Ce mouvement qui revendique le mauva i s goû t et la dérision n 'a qu'une diffusion restreinte , voire confidentielle .

• Dans ces mêmes années 1970 , les producteurs de cinéma commercial expoitent un nouveau filon : la « pornochanchada » , genre de coméd ies érotiques « soft », mais très surveillées par la censure , qui profitent des quotas réservés à la production nationale .

• Une « réserve de marché » a été instau rée au bénéfice des films brésiliens dés 1959 , avec 42 jours par an destinés au cinéma national sur les écrans .

Le quota passe à 56 jours en 1963 , puis à 84 jours en 1972, 140 en 1979 ...

• L'aide gouvernemen tale se trad uit aussi par la création de l'entrepr ise mixte Embrafilme en 1969 , particulièrement active sous la direction du réalisateur Roberto Farias de 1974 à 1979.

Cette société distrib ue les films nationaux et participe au financement d 'un grand nom bre d'entre eu x.

• La production annuelle brés ilienne atteint ainsi u ne centaine de longs métrages dans les année s 1970 , chiffre record pour l'Amérique latine .

• Une part de ce marché national est alors occupée par des comédies à s u ccès , comme celles du comique Mauaropi ou d'autres stars venues de la toute puissante t é lévision.

• Dona Fior et ses deux maris (1976 ) de Bruno Barreto, avec l'actrice Sonia Braga , e st la grande comédie à s uccès de la décennie.

Le film fa~ 10 millions d 'entrées en salles au Brésil et bénéficie d 'une diffusion interna tionale.

• Dans ces années 1970 , l'espr it du C inema Novo subsiste dans les documentaires comme Migrantes (1972 ) de Joao Batista de Andrade ou lracema , un e transe ama zonienne (1974 ) de Jorge Bodanzky et Orla ndo Senna -dans lequellrace m a, u ne jeun e Indienne de 14 ans, découvre la vie en suivant un routier dans son voyage le long de la Transamazonienne .

• Les dern iers avatars du Cinema Novo s'illustrent dans les fictions baroques telle s que Xica da Silva (1976) de Carlos Diegues, q ui r aconte l'histoire d 'une jeune e sclave noire , Xica - i nterprétée par Zézé Motta- , qui, au XVII ' siècle , séduit le propriétaire d 'u ne exploitation de pierres précieuses au Brésil.

• La Boutique des miracles ( 1977 ) de Nelson Pereira dos Santos , d 'aprè s Jorge Amado , s'inscrit dans cette m ême veine : à Bahia , au début du xx• siècle , Pedro Arcanjo , un philosophe muliitre , bouscule la haute société avec ses théories sur les races et les relig ions.

• En marg e de la production officielle , des e xpériences cinématographiques en super 8 , en 16 mm puis en vidéo marquent les années 1980 , le plus souvent dans un contexte m ilitant en soutien à des luttes ouvrière s o u à des minorités .

• Certaines fictions de longs métrages ont le même cadre.

Gaijin (1980 ) de Tizuka Yamasaki évoque l 'immi gration japonaise au Brésil au début du xx' siècle.

Pixote , la loi du plus faible (1981 ) d 'Hector Babrnco aborde le drame des e nfants des rues , abandon nés, qui volent pour survivre .

Le film, constat sans espoir sur un monde de violence , de drogue et de prostitution , connaît un succès international.

Hector Babenco , réalisateur brésilien d 'origine argentine , signe ra e n suite un autre succès internationa l : /e Baiser de la femme araignée (1984 ) avec William Hurt.

• Certains anciens du Cinema Novo poursuivent leur carrière .

Leon Hirzman, à travers le drame familial de Ifs ne portent pas de smoking (1981 ), d resse un e peinture de la classe ouvr ière au Brési l à la fin de la dictature .

Carlos Diegues signe Bye b ye Brosil (1980 ) qui évoque l'histoire d 'une petite troupe d'artistes ambulants qui doit se séparer pour survivre , p u is Quilombo (1984), sur une communauté de nègres marrons au XVII' siècle , et enfin Rio Zone (1987 ).

• Pe reir a dos S antos réalise M émoires de prison (1984 ) etlubiado (1986 ).

• Ruy Guerra tourne au Mozambique Mueda , mémoire et massacre (1980 ) puis signe Erendira (1983 ) -histoire d 'u ne jeune fille prostituée par sa grand-mère - , O pera do Molendro {1988 ) -une comédie musica le - e t la Fable de /o belle Colombine (1988 ).

• La production cinématographique s 'effondre à la fin de la décenn i e 1980 avec la crise économique et la concurrence écrasante de la télévis i o n et de ses séries • La supp ression des mesures de soutien au cinéma par le prés ident Fernando Collor de Mello , qui instau re une politique ultralibé rale, achève de tuer le cinéma brési lien : en 1990 , le pays ne produ it aucun film.

LES ANNtES ,_ET- • Le président par intérim ltamar Franco fait voter en 1994 une nouvelle loi sur l'audiovi suel qui offre des avantages fiscaux aux entreprise s investis sant dans la production cinématographique .

En 1999 , le pays produit 33 films.

• Cette rena is sance s'accompagne d'une rénovation des thèmes abord és et d 'une décentralisation des production s.

De nouveau x talents apparai ssent à Rio mais aussi à Sào Paulo , dans le Norde ste et dans le sud du pays .

·Les long s métra ges des année s 1990 traitent surtout de la viole nce, de la dictature et de l 'histoire du Brésil.

• On y retrouve surtout le même paysage du sertào qui avait servi de cadre aux grands classiques du Cinema Novo , comme d ans 0 sertiio dos memorio s (1996 ) de José Araujo ou Corisco et Dada (1996 ) de Rosem berg Cariri.

• De leur côté , Llrlo h"elra et Paulo Caldas • Le grand succès de la décennie reste Central do Bras// (1998 ) de Walter Salles , Ours d 'or au festival de Berlin et Oscar du meilleur film étranger .

Cette histoire mélodrama tique d 'un enfant qui part, en compagnie d'une institutrice à la retraite , à la recherche de son père à travers le sertao rencontre u n succés mondia l.

C'est aussi la métaphor e d'un cinéma brésilien en quête de ses pères myt hiques .

• Le film fait suite à Terre lointaine (1996 ) où Walter Salles et Daniela Tllomas avaient déjà évoq u é le thème du voyage et de l'identité avec le récit d'une jeune femme qui décide de s'exiler en Europe à la recherche de ses origines h ispano -port ugaises .

• La Vie peu ordinaire de D on a Linhares (2000) d 'Andrucha Waddington , film amér icano-brésilien sur une mus ique de Gilberto Gil, raconte le de mœurs iconocl aste récolte de nom breux de prix dans divers festival s.

• Fernando Meire lles, scénariste , réalisateur et produ cteur, est l'autre nom émergent du cinéma brésilien avec Walter Salles .

Son film la Cité d e Dieu (2003 ), qui abo rde de manière réaliste la violence d es favelas, remporte un très gran d succès national et est n o mmé quatre fois aux Oscars.

Meirell es tirera de ce long métrage une série télévi sée, la Cité des hommes .

Il tourne ensuite , aux États-Unis , The Constant Gardener (2004 ), d'après le roman de Joh n Le Carré .

• Mal g ré cette nouve lle géné ration de cinéastes et cette persévérante recherche d 'identité , le cinéma brésilien reste des plus fragil es face aux poids lourds de l'industr ie américaine .

• La production récente des films brésiliens n'est souv ent vue à l'étranger que dans les festiva ls .

La Négation du Brésil (2000) de Joël Zita Araujo , Un passeport hongrois (2001 ) de Sandra Kogut , Edificio Moster (2002 ) de Eduardo Coutinho , ou les documentaires Presque deux frères (2004 ) de Lùcia Mur a t, Contre tous (2004) de Roberto More ira o u le Prisonn ier de la grille de fer (2004) de Paulo Sacramento ne bénéficient que d 'une audience restreinte.

• Deux films brésiliens sont présentés au festi val de Cann es dans la section « Un Certain Regard » en 2005 , prélude à leur distribut ion en France : Cinéma , aspirines et vautours (2004 ) de Mar ce lo G omes et Bahia ville basse (2004) de Sergio Machado .

• En 2005 , Os dois filhos de Francisco de Bruno Silveira , coproduit et distribu é par la Columbia, semb le a n nonce r un renouveau en devena nt le plus gros succès du box-office au Brés il devant les prod uctions nord -américa ines.

CINDIA ET MUS IQUE • Des films chant és pendant la séance à l'époque du muet jusqu 'à l'Intensive produ ction des populair es chonchados déclin ées sous tous les genres , la mus ique est parti e prenante d u ciném a brés ilien.

• La musique du grand compositeur class ique brésilien He~or Villa-Lobas (1887- 1959) a également illustré plusieu rs films : 0 Descobrimento do Brasil (Humberto Mauro , 1937 ), le Dieu noir et le Diable blond (Glauber Rocha , 1964), Terre en tran se (Glauber Rocha , 1967) el les Héritiers (carlos Diegues, 1969 ).

• Quan t aux com~eurs de musique popula ire plus récents , ils sont trés présents, notamment dans les films du C in e ma Now el sa veine • trop i­ caliste •: carma: Chico Buarque , caetano Veloso , Antonio (arlos Jobim, Baden Powel l.

Nana Vasconcelos ...

• Mus ique el cinéma forment des composants essenti els el revendiqués de la c ulture brésilienne.

Le musicien Gilbert o Gil est devenu ministre de la C ulture du Brésil en 2003 .. »