français, cinéma.

français, cinéma. 1 PRÉSENTATION français, cinéma, panorama du cinéma français des origines à nos jours. Au cours des années 1890, les recherches sur l'image photographique animée étaient très avancées dans plusieurs pays lorsque les premiers appareils permettant la projection sur un écran donnèrent naissance au cinéma-spectacle. Bien que les frères Skladanowsky aient organisé une projection de leurs propres films à Berlin en novembre, c'est aux frères Auguste et Louis Lumière qu'est attribuée l'invention décisive, qui fut présentée à des spectateurs payants, le 28 décembre 1895, à Paris. 2 LES DÉBUTS DU CINÉMA FRANÇAIS (1895-1914) 2.1 Les frères Lumière Variation sur l'Arroseur arrosé Le premier gag de l'histoire du cinématographe a connu de nombreuses variations et maintes citations. Intégré à la fameuse séance du 28 décembre 1895, le Jardinier (titre original) avait été tourné par Louis Lumière dès le printemps précédent. Le film est connu sous plusieurs titres (l'Arroseur arrosé, Arroseur et Arrosé) et le thème semble avoir été repris dans certaines « vues « tournées par les collaborateurs des frères Lumière. Association Frères Lumière Louis Lumière L'inventeur français Louis Lumière fait partie, avec son frère Auguste, des pionniers du cinéma. Son invention du « cinématographe « marque les débuts de l'histoire du cinéma. La première projection publique organisée par les frères Lumière a lieu le 28 décembre 1895 au Grand Café, boulevard des Capucines, à Paris. Les films documentaires des frères Lumière réalisés au cours de la décennie montrent des scènes de la vie quotidienne. C'est le cas par exemple de l'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat. ORF Enterprise Ges.m.b.H Le « cinématographe « Lumière, qui avait été mis au point entre décembre 1894 et mars 1895, proposait de nombreux petits films (alors appelés « vues «) échappant au simple enregistrement de numéros de music-hall qui composaient le programme Skladanowsky. En effet, dès les premières séances publiques, quelques brèves scènes tournées en décors naturels par Louis Lumière répondaient déjà à plusieurs orientations qu'allait suivre la future industrie du cinéma : comédie mise en scène (le Jardinier -- plus connu sous le titre l'Arroseur arrosé), documentaire (la Sortie de l'usine Lumière), film de famille (le Repas de bébé), burlesque militaire (le Saut à la couverture, la Voltige), prise de vue touristique (la Mer). Peu après, la société Lumière envoya des opérateurs sur tous les continents, s'attela à des reconstitutions historiques, et tourna de simples actualités. 2.2 Pathé et Gaumont Léon Gaumont Hulton-Deutsch Collection/Corbis De nombreux concurrents ne tardèrent pas à se manifester en France, comme Charles Pathé et Léon Gaumont, dont les firmes s'implantèrent dans le monde entier à partir de leurs ateliers de fabrication puis de leurs studios de cinéma, situés en région parisienne. Chez Pathé, Ferdinand Zecca, un ancien acteur, dirigeait la production et les tournages, exploitant le drame sous toutes ses formes, les scènes religieuses, le burlesque, la grivoiserie, les poursuites, les thèmes historiques. C'est Zecca qui découvrit le comique André Deed (Boireau à l'écran) puis Max Linder. Chez Gaumont, Alice Guy est à l'origine des films les plus ambitieux : féeries, mélodrames, et même des premiers essais de films sonores -- avant de s'établir aux ÉtatsUnis, en 1910. 2.3 Un cinéma artisanal Georges Méliès (entretien) Le « magicien « du cinématographe français, le père des effets spéciaux, Georges Méliès se souvient de la première projection cinématographique des frères Lumière au Grand Café le 28 décembre 1895. Keystone Pressedienst GmbH/Avec l'aimable autorisation de Institut des Archives Sonores. Tous droits réservés. Beaucoup d'entreprises artisanales se lancèrent à l'assaut du marché européen et mondial, notamment Georges Méliès (le Voyage dans la Lune), un ancien magicien devenu le spécialiste des truquages et du fantastique. Aux Studios Éclair, Victorien Jasset, qui compta Maurice Tourneur parmi ses collaborateurs, se tourna vers les feuilletons populaires et les films religieux. D'autres se soucièrent de toucher un public plus cultivé en sollicitant des écrivains de l'Académie et des acteurs de la Comédie-française, comme la Société du film d'art, qui débuta avec l'Assassinat du duc de Guise (1908). Cette manière de solliciter des cautions culturelles sera une des constantes du cinéma français jusqu'à nos jours. À la veille de la guerre, de nombreux talents de cinéastes s'étaient affirmés, comme Albert Capellani (chez Pathé), auteur d'adaptations de grands romans de Victor Hugo et d'Émile Zola ; Louis Feuillade (chez Gaumont), dont le premier Fantômas sortit en 1913 ; Émile Cohl, pionnier du dessin animé ; Léonce Perret, un ancien comique converti dans le cinéma romanesque (l'Enfant de Paris, 1913 -- un film de près de deux heures) ; Jean Durand, un ancien comique de Pathé qui tourna des westerns en Camargue vers 1910 ; et Max Linder, réalisateur de ses propres films à partir de 1910 et dont les films burlesques connurent un succès mondial. La guerre porta de rudes coups au cinéma français ; seul Pathé, très actif aux États-Unis, put survivre sans trop de dommages, tandis que Feuillade sauvait Gaumont, avec sa série la plus fameuse, les Vampires (1915). 3 ESSOR ET DIVERSIFICATION (1920-...