Catégorie : Français / Littérature
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René-Guy CADOU, Hélène ou le règne végétal : LA MAISON D'HÉLÈNE
Ce poème nous présente une conception du bonheur essentiellement fondée sur l'évocation d'un monde proche del'enfance. 1. Le regard du locuteur, en effet, évoque celui d'un enfant étonné par le caractère merveilleux du lieu, une maisondont les vitres sont « broutées » par un arbre, où les agneaux viennent s'allonger sur les marches, évoquant l'Archede Noé, ne peut que faire naître une atmosphère magique. Ainsi les images permettent-elles au poète d'animer leséléments inanimés, les fleurs du para...
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Le Lac - Alphonse de Lamartine (Commentaire)
Qu'il soit dans ton repos, qu'il soit dans tes orages,Beau lac, et dans l'aspect de tes riants coteaux,Et dans ces noirs sapins, et dans ces rocs sauvages 55Qui pendent sur tes eaux! Qu'il soit dans le zéphyr qui frémit et qui passe,Dans les bruits de tes bords par tes bords répétés,Dans l'astre au front d'argent qui blanchit ta surfaceDe ses molles clartés! 60 Que le vent qui gémit, le roseau qui soupire,Que les parfums légers de ton air embaumé,Que tout ce qu'on entend, l'on voit ou l'on res...
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FLAUBERT: Madame Bovary - Deuxième Partie
qu'après avoir transcrit la première. Nous avons donc :A. Premières répliques (I. ''l à 13). Les partenaires se cherchent.B. Le discours de Homais (I. 14 à 56) :— La clientèle future de M. Bovary (l. 14 à 29) ;— Le climat de la région et ses causes (l. 30 à 56).C. Le dialogue d'Emma et de Léon (I. 57 à 87) :— Les rêveries sur les choses connues (l. 57 à 70) ;— Les rêveries sur les choses inconnues (l. 71 à 87). Éléments pour une analyse de détail — (l. 1 à 3) A l'endroit où commence notre extrai...
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L'albatros de Charles Baudelaire ("Spleen et idéal", deuxième partie du recueil Les Fleurs du mal)
atteindre mais vers lequel on tend (cf. par exemple Mallarmé, L 'Azur).— (v. 6) Maladroits et honteux. Et a ici le sens de : et par conséquent. Le poète (ou l'albatros) est conscient deson inadaptation au monde.— (v. 7 et 8) L'enjambement souligne (peut-être) la lenteur de la marche de l'albatros sur le sol. Il oblige à unralentissement du tempo avec quoi feront contraste les rapides vers de la strophe suivante.— (v. 8) Des avirons. Cohérence de la comparaison maritime. Par ailleurs, l'aviron,...
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VERLAINE : L'Art poétique (Jadis et Naguère)
certain flou et une certaine imprécision. Verlaine s'efforce, dans ce poème, d'illustrer ses théories tout en lesénonçant. Mouvement du texte Le poème est fait de trois mouvements principaux qui vont de plus en plus rapidement (4 strophes + 3 strophes + 2strophes) et suivent plus ou moins le rythme ternaire classique : thèse — antithèse — synthèse. En effet, Verlaineénonce d'abord ce qu'il souhaite, puis ce qu'il proscrit pour terminer sur ce que doit être essentiellement le poème:quelq...
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Montesquieu, Lettres persanes, lettre 24 - XXIV
— Le Pape : ses prodiges et ses actions récentes (l. 52 à 84). Éléments pour une analyse de détail — (l. Depuis un mois. Cette première lettre parisiennebénéficie quand même d'une observation assez longue de la vie parisienne.— (l. 2) Mouvement continuel. Cela explique peut-être que Rica ait mis un mois avant d'avoir suffisamment de loisirpour écrire à son ami Ibben, mais cela annonce aussi ce qui est le trait distinctif de la vie parisienne et qui seralonguement développé aux lignes 12 à 27.— (...
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Voltaire : Lettres philosophiques (anglaises), X
- (l. 12 à 16) Progression dans la présentation des flottes. Capable de conserver son bien (Gibraltar), de déposséder18autrui, «ôter la jouissance» de Porto-Bello, de jouer un rôle d'arbitre (mer Baltique).- (l. 18 à 22) Accumulation de mots signalant la difficulté de la tâche du prince Eugène : «armées déjà maîtresses...prêtes de prendre... du fond de l'Allemagne».- (l. 23 et 24) Opposition entre la rapidité extrême : «une demi-heure de temps» et l'énormité de la somme«cinquante milli...
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Montesquieu - De l'esprit des lois, 3e partie, livre XV, chap. 5.
— (l.6 et 7) L'argument économique évoqué ensuite est le seul qui à l'époque de Montesquieu, peut avoir unsemblant de vérité, dans la mesure où, avant la révolution industrielle, la force animale (que ce soit celle desanimaux domestiques ou celle des hommes) est la principale source d'énergie. Pour détruire cet argument,Montesquieu emploie deux procédés :• il en diminue l'importance : seul un produit colonial est cité : le sucre serait trop cher. Cela accentue...
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Commentaire d'un extrait du DISCOURS SUR LES SCIENCES ET LES ARTS (Rousseau)
(Socrate, Caton, etc.) face au goût de l'art. (l. 2) Se déchaîner. Métaphore hyperbolique soulignant la force de ce refus. (l. 2 et 3) Ces Grecs artificieux et subtils. Peut-être le démonstratif a-t-il ici comme en latin une nuance péjorative. L'adjectif artificieux, certainement. (l. 3) Séduisaient. Sens étymologique : détourner du droit chemin. — (l. 4 et 5) Les sciences, les arts et la dialectique. Rousseau pratique ici l'amalgame, procédé classique pour discréditer des idée...
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Chapitre 30 Candide de Voltaire
B. Le bon vieillard (I. 18 à 47) :— Refus de se mêler des affaires publiques.— Bienfaits du travail.C. La décision de se mettre au travail (I. 48 à 70).D. Épilogue (I. 71 à 88) :Les bienfaits d'une morale pratique fondée sur le travail. Elle n'est pas incompatible avec les rêveries philosophiquesinutiles de Pangloss. Éléments pour une analyse de détail — 1) Il y avait dans le voisinage. Le ton est celui du conte et non du roman : imprécision des lieux, des temps etdes personnages.— (l. 1) Un der...
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Incipit du Neveu de Rameau de Diderot
immédiatement prononcé (l. 13).— (l. 15)Dieux, quels terribles poumons ! Cette exclamation insiste sur ce trait physique du personnage.— (l. 15 et 16) Rien ne dissemble plus de lui que lui-même. La création par Diderot du verbe dissembler lui permet,en une formule très concise, de rapprocher lui et lui-même pour les opposer et souligner ainsi le trait dominant deson personnage, tant au moral qu'au physique : la coexistence en lui d'éléments contradictoires.— (l. 16 à 22) Les deux phrases sont ri...
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Jean-Jacques Rousseau - Les Rêveries du promeneur solitaire: "Cinquième promenade"
jusqu'en 1740) ; l'Ermitage de Montmorency où près de Mme d'Épinay et surtout de sa belle-sœur Mme d'Houdetot ilpasse quelques mois délicieux en 1756-1757.— (l. 2 et 3) Si véritablement heureux. Noter l'adverbe qui vient renforcer encore le comparatif.— (l. 3) De si tendres regrets. Après avoir énoncé l'effet que File de Saint-Pierre a fait à l'époque delle] «m'a rendusi véritablement heureux»), Rousseau jette maintenant un regard nostalgique vers le passé : «de si tendresregrets».— (l. 3...
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Chénier : La jeune Tarentine
Éléments pour une analyse de détail — (v. 1 et 2) Ces deux vers liminaires sont conçus de telle façon qu'ils présentent au niveau rythmique desstructures inverses. (Parler d'un simple chiasme serait ici inadéquat.) Ils sont faits chacun de trois sectionsoccupant respectivement 2,4 et 6 syllabes ; ces sections forment une progression croissante dans le premier vers,décroissante dans le second. Il faut donc rythmer (sans trop marquer la virgule qui suit ô vous dans le premier v...
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Philippe Delerm - L'odeur des pommes
attentif aux sensations que l'adulte. Elle recrée le passé, rappelle à la conscience la disparition d'un monde intérieurenfui et enfoui, le fait revenir spontanément et inopinément. Elle ne fait pas seulement retrouver le temps, elle enrappelle la valeur, fait également éprouver toute la force des changements intervenus, et engendre finalement leregret d'une vie qui paraissait « plus forte », plus « lente » et, donc, sans doute, plus précieuse. Dans cet extrait de La Première Gorgée de bière et...
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« À mademoiselle *** », Poésies nouvelles, Alfred de MUSSET
Déjà mise précédemment en évidence, c'est bien l'anaphore de « Oui », au début des trois premiers quatrains, quistructure fortement le poème et prépare le basculement observé dans les deux dernières strophes (« Mais... »).Nous sommes en présence d'un procédé bien connu de la rhétoriqde : « Oui... mais », que l'on trouve fréquemmentdans les textes à visée argumentative. Le début du poème constitue une triple concession accordée au pouvoir desfemmes, vigoureusement interpellées dans leur rôle de...
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Dans ses dossiers préparatoires, Zola définit les romanciers naturalistes comme des « moralistes expérimentateurs ». Cette conception de l'écrivain et de son travail vous paraît-elle s'appliquer à l'oeuvre que vous avez étudiée cette année ?
personnages dans des situations diverses, fonctionnant comme autant d'expériences et offrant ainsi une possibilitéd'étude et d'analyse à l'auteur comme à ses lecteurs ? Après avoir vu que dans Une vie (La Curée), Maupassant(Zola) nous présente bien une oeuvre à valeur morale, nous nous demanderons si le roman peut être considérécomme un ensemble d'expériences avant de chercher à établir le rôle des choix esthétiques et personnels qui ontprésidé à la rédaction de l'oeuvre. I. 1.• Le choix de pe...
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Dans la seconde préface de Thérèse Raquin, Émile Zola déclare : « Dans Thérèse Raquin, j'ai voulu étudier des tempéraments et non des caractères. Là est le livre entier. J'ai choisi des personnages souverainement dominés par leurs nerfs et leur sang, dépourvus de libre arbitre, entraînés à chaque acte de leur vie par les fatalités de leur chair. »
Vous estimerez la validité de ces intentions en les vérifiant dans l'oeuvre de Zola que vous avez étudiée.
élevée dans le lit d'un malade ; mais elle vécut intérieurement une existence brûlante et emportée » (II). 2. Le cercle de famille a) Une vie recluse : Vernon : « C'était une demeure close et discrète qui avait de vagues senteurs de cloître » (II). Paris, passage du Pont-Neuf : « À gauche, se creusent des boutiques obscures, basses, écrasées, laissantéchapper des souffles froids de caveau » (I). On peut ici faire un rapprochement avec la boutique des Baudu,« Au Vieil Elbeuf », dans Au Bonheur...
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Zola, Nana, Chapitre 1 (Commentaire composé)
11-12), ce qui en soi induit quelques notes peu harmonieuses, mais s'oppose surtout àl'indifférence de la foule, fort éloignée des préoccupations artistiques et qui ne songe qu'àprendre d'« assaut » le théâtre, dans un désordre assez peu convenable. Transition Il semble bien, au regard de cette précipitation, qu'on puisse émettre quelques doutes sur lanature du spectacle auquel on se prépare à (assister. II. Un spectacle douteux 1. Le mauvais goût quelques fausses notes : « les peintures trop...
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Je t'écris ô mon Lou - Guillaume Apollinaire, Poèmes à Lou
une hutte en roseaux contre les obus ? La forêt n'a plus d'oiseaux, habi tuellement si bruyants en avril. Ils n'ont pas résisté à la folie des hommes. Et il fait bien froid sur le front, au vers 28. On ne peut sortir, on se contented'écouter les bruits extérieurs, terribles, puisque ce sont ceux des canons qui envoient leurs obus. Tout cela estdécrit dans la première strophe. Le poète n'est pas seul : avec lui ses compagnons, réduits à l'attente et à la peur. Ils ne sont plus que des coeursqui p...
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Prosper Mérimée, Chronique du règne de Charles IX, chapitre 1, Les reîtres
étroitement liés à la temporalité, aussi bien le temps séculaire des grands soubresauts d'un pays que le temps durécit, c'est-à-dire la chronologie des événements. Aussi devons-nous consacrer une grande partie du commentaireà cet art d'amorcer le récit historique et de représenter à la fois l'Histoire. II. Le cours de l'Histoire et la conduite du récit Cette partie étudie comment le lecteur est introduit dans le récit et comment celui-ci donne une représentation del'Histoire. 1. La conduite du p...