Catégorie : Français / Littérature
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"Le lieu de la plus grande liberté, de l'imagination la plus folle" Eugène Ionesco.
Le théâtre est un genre littéraire ancien, qui existe depuis l’antiquité, c’est Aristote qui le premier définit les règlesthéâtrales et les conventions que le théâtre se doit de respecter. Il se sépare en deux genres, la comédie, genre«bas», populaire qui est destiné à faire rire, et la tragédie, «genre noble» destiné à provoquer la catharsis, marquéepar la mort et la souffrance des protagonistes. Au cours de son évolution, le théâtre a traversé de nombreuxgenres, des tragédies antiques r...
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Maupassant: Bel-Ami - Ire partie, chapitre V
Le mouvement du texte met en évidence la faiblesse du personnage, son incapacité à résister à ses penchants, sonmanque de volonté. Malgré la constance du point de vue, qui demeure celui de Georges, le lecteur n'est dupe àaucun moment de son intention de rembourser sa maîtresse. Une détermination qui s'affaiblit. L'organisation du passage est éloquente: elle retrace la série des démissions de Bel-Ami. Celui passe de la surprise à la colère en découvrant l'argent de Clotilde, mais il n'hésit...
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Lecture analytique : « l'huitre » de Francis Ponge
chiasme avec sa construction en miroir reproduit dans le langage la clôture de l’huître) et pour l’huître marquent son enveloppe . Pourtant une lecture de L’Huître à l’aune d’un document scientifique permettrait de constater tous les écarts entre ce genre de texte et celui de Ponge. Seuls les termes de nacre et de perle relèvent du lexique scientif ique, le recours aux métaphores témoigne lui de la subjectivité du regard : d’abord, celle du monde / firmament renforcée par celle des ha...
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Selon Jean Cocteau, la poésie "dévoile, dans toute la force du terme. Elle montre nues, sous une lumière qui secoue la torpeur, les choses surprenantes qui nous environnent et que nos sens enregistraient machinalement" Vous vous demanderez comment s'exerce dans "Alcools" cette fonction de dévoilement de la poésie.
j'avais à dire se sont changés en étoile". Que la lumière provienne du soleil, des étoiles, d'une chandelle, des becsde gaz ou de l'électricité, elle éclaire le monde qui nous entoure d'une manière toute particulière, qui permet ledévoilement dont parle Jean Cocteau. A cette lumière se joint la sensibilité exacerbée du poète afin de "dévoiler" le réel, de percevoir ces "chosessurprenantes". Dans "Cortège", les vers "Moi qui connais les autres / Je les connais par les cinq sens et que...
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Giraudoux, "Electre", Acte 1, scène 8, Livre de poche (Grasset), pp. 61-63
dans un premier temps elle exprime son émerveillement de retrouver le frère perdu, en des termes empruntésau vocabulaire amoureux (l. 5 à 16) ; puis son exaltation s'accroît : elle s'imagine donnant à Oreste sa forme et sa substance, de manière àremplacer leur mère (l. 18 à 27) ; — enfin, elle évoque sa haine pour Clytemnestre (l. 38 à 50) : celle-ci n'estque l'envers de son amour exclusif pour son père. Le duo fraternel Les trois longues tirades d'Électre sont à peine interrompues par...
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Giraudoux, "Electre", Entracte: Lamento du jardinier
Tragédie : si Électre rejette sa mère, c'est parce qu'elle «se cherche une mère»; de même, la Tragédie, dans sa cruauté même, a une finalité qui n'est autre que l'amour; il termine son monologue en appliquant ce principe à lui-même : du fait de sa situation de délaissé et desolitaire, il a pour devise «joie et amour». Dans ce Lamento, le jardinier, tour à tour naïf et ironique, devient le porte-parole de l'auteur. Tandis que le Mendiant déchiffre les signes du destin en train de...
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Souvenir de la nuit du 4 - Les Châtiments - Hugo
Un rythme morne. Le poème est presque tout entier composé en parataxe, sans mots de transition. Le retourlancinant des rimes suivies concourt à l'impression de calme. Le rythme même des alexandrins se fait prosaïque. Dans la plupart des vers, la musique de l'alexandrin se trouve eneffet comme gommée par la place des accents et le jeu des e muets. L'effet est particulièrement sensible au vers 2, où la présence de quatre e muets casse la cadence. Au vers 14, Hugo avait d'abord écrit: « S...
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Livre III,3 - Hugo - Les Châtiments
et 6, par exemple), dans l'usage habile de certains procédés de versification, (voir le contre-rejet du vers 5 : «jesuis», qui met en évidence la fatuité du personnage), dans certaines tournures qui sont comme des clins d'oeiladressés à l'illustre prédécesseur (l'antéposition archaïsante de l'adjectif dans « royal appétit»), et dans la façon dejouer subtilement avec le sens des mots, pour mieux mêler hommes et animaux (l'antre entouré de carnage setransforme en caverne «pleine d'ossements...
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Victor HUGO: L'expiation - Livre V, 13
l'absence de déterminant devant le mot troupeau, de même que la connotation péjorative de ce terme trahissent ladésorganisation de l'armée. Cette emprise du chaos était déjà manifeste dans les phrases juxtaposées des premiersvers. Plus loin, la parataxe (aux vers 9 et 10, par exemple) ou l'absence de verbe (vers 6 et 8) suggèrent un mondequi semble ne plus obéir à aucun ordre, aucune logique. Les rejets (v. 10-11, v. 15-16 et 18-19) donnent, en outre,la sensation d'une impuissance face à la fata...
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LUX de Victor HUGO (Les Châtiments)
ne clôt pas, il ouvre un nouveau cycle de parole. La vérité de la prophétie se trouve clairement affirmée par l'usage du futur de l'indicatif, le mode du réel. Le dernierprésent du texte, « avoisine», peut exprimer une vérité générale, intemporelle, comme dans «le clairon redit ce que dit», ou poser comme déjà accomplie la réalisation de la vision. Les martyrs. La venue de la lumière se fera au prix du sacrifice des « bannis», trois fois nommés à l'ouverture comme en une prière (cette tripl...
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La fessée de Rousseau (Confessions - Livre I)
indéfini renforce le caractère vague du substantif «signe»). Scrupules et embarras. Le récit est mené avec prudence. Voyez l'emploi alterné des verbes ( « trouver», «chercher»), la succession des adjectifs qualificatifs («effrayante», «terrible» , «bizarre») pour conduire graduellement à la révélation surprenante. Notez aussi le passage du passé simple ( « trouvai») au plus-que-parfait («j'avais trouvé ») : la révélation, au moment où elle est énoncée, est mise à distance da...
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La révolte contre l'injustice - Confessions - Rousseau - Livre I
«mon pouls s'élève» (l. 1): l'émotion est purement physique; «mon coeur s'enflamme » (l. 6-7) : le registre métaphorique (emploi figuré de « coeur» qui signifie le « courage ») nous fait passer au plan moral: ce n'est plus seulement l'être sensible, c'est l'être moral deRousseau qui s'anime et s'exalte; «je partirais volontiers pour aller poignarder» (l. 10) : on passe au plan de l'action; cependant la réaction de compassion héroïque (force épique de « poignarder », « mi...
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Les Confessions de Rousseau - L'incident chez le comte de Gouvon - Livre troisième : "J'aimais à voir..." à "...blanc des yeux."
Une circulation harmonieuse des regards. L'échange des regards entre les protagonistes joue un rôle essentiel dansle récit. Le champ lexical du regard, très présent, permet de suivre une progression: le regard, plus que la parole,fait que des liens s'établissent entre les êtres. Il y a d'abord le regard isolé du valet qui cherche, sans succès, àrencontrer un autre regard (1. 3 à 9) ; puis le lien est établi (1. 10) ; il y a ensuite le regard plein de discernementdu vieux comte qui connaît les qu...
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LECTURE MÉTHODIQUE : Le vieillard et les trois jeunes hommes - La Fontaine
J'en puis jouir », « Je puis enfin compter » et l'interrogative « défendez-vous au Sage ». Une leçon d'humilitéContrairement à celles des jeunes gens, les deux questions du Vieillard révèlent son incertitude et son ignorance (v.18-19 : « Qui de nous des clartés de la voûte azurée / Doit jouir le dernier ? »), mais la solennité est renforcée parles alexandrins, les rimes plates et le martèlement des dentales (v. 18-19) et des sifflantes au vers suivant (avec unrythme très régulier, y. 20 : 3/3 //...
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Le rôle du romancier quand il crée des personnages se limite-t-il à imiter le réel ?
2 Le destin des personnages de papier n'est pas réel, car le roman peut être une échappatoire du réel Le romancier peut offrir à son lecteur le moyen de se distraire, en lui faisant vivre des aventures palpitantes. Ex. :les aventures d'Hercule Poirot (Agatha Christie), mais aussi les romans d'aventures ou picaresques. III) Les personnages romanesques ne sont pas réels même lorsqu'il s'agit d'imiter le réel Les personnages de romans ne ressemblent pas réellement aux personnes que nous côtoyons to...
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Émile Zola (La Débâcle): Partie 3/Chapitre VIII
rouge et le bleu.Les sons reproduisent les bruits de l'incendie : le principal est celui des « pétillements» (l. 9) ; mais ce mot serapporte aussi à la lumière. On notera quelques allitérations* ou assonances* imitant le froissement des flammes :allitérations en [1], [z] et assonances en [e], [E] et [i] dans la phrase « braisillaient, comme attisées sous dessoufflets invisibles» (l. 4-5) ; allitérations en [1] dans l'expression «vol de flammèches et d'étincelles» (l. 13).La brutalité, les fan...
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"La littérature ne nous offre peut-être que l'illusion d'ouvrir une porte derrière laquelle il y a une autre porte. Pourtant, cela aussi c'est la force de la littérature: la force de l'illusion, la force du rêve." Antonio TABUCCHI.
artificielle, qu'il est obligé de mener à Rome. Ce sonnet* signale moins une région de France où il serait simple deretourner que le rôle de la poésie de transporter par la magie des mots dans l'existence que le poète choisit. Sapratique de l'écriture se fonde sur une nostalgie profonde et un désir d'évasion. Les pièces de théâtre recomposentaussi à leur manière une micro-société dont les règles sont sans commune mesure avec les lois en vigueur : c'esttout particulièrement évident dans la tragéd...
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Dans l'avis « Au lecteur » de l'une de ses pièces, Molière écrit :
« On sait bien que les comédies ne sont faites que pour être jouées ; et je ne conseille de lire celle-ci qu'aux personnes qui ont des yeux pour découvrir dans la lecture tout le jeu du théâtre. »
Vous discuterez cette remarque en vous demandant dans quelle mesure la lecture d'une pièce de théâtre permet d'imaginer la représentation, et si, par ailleurs, l'absence de mise en scène ne limite pas la signification et la
Le texte écrit prend également une valeur théâtrale, parce qu'il fait rebondir l'action. Molière utilise la répétition pourcréer une situation comique permettant un jeu de scène intéressant. La réplique fameuse des Fourberies de Scapin (acte II, scène 7) : «Mais que diable allait-il faire dans cette galère ? », exprime l'exaspération grandissante deGéronte. De même, la litanie d'Orgon dans Tartuffe (acte I, scène 4) : «Et Tartuffe? [...] Le pauvre homme ! » donne à voir l'attendrissement du m...
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Habitez un quartier touristique offre-t-il plus de satisfactions que de désagréments ?
substantielle de l'habitat qui passe éventuellement par la mise à bas de ghettos ou d'aires insalubres, comme l'étaitle quartier des Halles à Paris avant sa reconstruction totale. Le quartier est ainsi rendu à la vie. Un effort estsouvent accompli pour rendre piétonnes certaines rues, comme dans le quartier de Sainte-Catherine à Bordeaux, oumieux encore dans tout le centre ville de Strasbourg. La promenade s'y fait plus calmement et permet de mainteniren place un grand nombre de lieux de re...
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L'incertitude de l'avenir et la jeunesse
- l'accroissement démographique met en évidence la mauvaise répartition des richesses et des problèmes culturels.3. Les pays industrialisés face à un monde robotisé : le progrès technologique et scientifique est l'objet de violentesattaques ; la machine broierait l'homme au lieu de le libérer. Les jeunes sont trop friands de littérature d'anticipationpour ne pas être marqués par ce fléau. B. Un avenir professionnel peu réjouissant1. Qu'il est dur de trouver un bon métier ! Les formation sont ina...