Catégorie : Cinéma
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l'avocat du diable
porte pas de jugement (par principe) sur le travail d'un avocat. Il trouvait donc que cela était un bon sujet pour discuter de situation politique assez complexes. Le cinéaste ne va pas seulement s'intéresser aux amis proches de Vergès, mais à son entourage, ses amis qui travaillaient sur, et avec lui. Il va faire appel à plusieurs intervenant qui vont permettre de dresser un portrait précis. Il va dépeindre l'histoire du terrorisme contemporain à travers l'histoire et le témoignage d'une dizai...
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Analyse web-documentaire
_________________________________________________________________ Introduction Il y a 10 ans, la ville de Fort McMurray située dans la province de l'Alberta, n'était rien. Alors que le Canada se retire du protocole de Kyoto en 2011, la ville devient progressivement très importante. Cette ville bien réelle devient virtuelle dans le jeu- documentaire Fort McMoney qui permet non seulement à l'utilisateur de s'informer sur...
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scénario
panneaux. Il tourne la tête et, en regardant les autres panneaux de plus loin, a un flash de deux enfant qui jouent auprès de ceux-ci.VOIX OFF : peut être que j'étais avec un copain ? J'ai le souvenir que je n'étais pas le seul enfant, et je n'ai pas de frère ou de soeur. Il sort du cercle des panneaux et se dirige vers une statue. Il lit l'écriteau.VOIX OFF : oui je me souviens de cette statue aussi. Un flash des deux enfants qui jouent auprès de cette statue. Puis un autre où ses parents les p...
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En attendant godot
néant moins on remarque notamment de longues tirades, en particulier avec Lucky. Le rythme des dialogues sont assez soutenu, les acteurs parle vite, on peut supposer pour combler un manque dans les actions. Mais on peut également r emarquer sup ériorit é d’Estragon il m ène le dialogue, pose des questions, lance des sujets de conversation et donne m ême des ordres . Vladimir se laisse conduire par Estragon. La sc ène et le d écor Les personnages exploitent l...
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12 years a slave
Titre : Twelve Years a Slave Titre original : 12 Years a Slave Titre québécois : Esclave pendant douze ans Réalisation : Steve McQueen Scénario : John Ridley, d'après l'autobiographie Douze ans d'esclavage de Solomon Northup Direction artistique : David Stein1, Décors : Adam Stockhausen et Alice Baker1, Photographie : Sean Bobbitt Montage : Joe Walker Musique : Hans Zimmer Production : Brad Pitt, Dede Gardner, Jeremy Kleiner, Bill Pohlad, Steve McQueen, Arnon Milchan et Anthony Katagas Sociétés...
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The echoes of Hiroshima mon Amour in Memories of Underdevelopment
First, the similarities are found in the fragmented narrative: in Hiroshima mon amour , the narrative perspective moves throughout the movie in the sense that the spectator assists to either the couple's story or to the story of Hiroshima that is been told through the voiceover and the images of victims. In Memories of underdevelopment , in one hand, there is the story of Sergio (also narrated by chapters without any chronological order) and on the other hand,...
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Le cinéma
opération de cadrage : dans le viseur, celui qui filme choisit ce qui sera inclus ou non dans le plan. Nous croyons donc au réalisme des vagues déferlant même si au-delà du cadre, la mer disparait brutalement.Cette part invisible de l'image est appelée hors-champ et entretient un rapport singulier avec la réalité. S'il suffit que la caméra pivote vers la gauche ou vers la droite pour que cette portion invisible de la mer apparaisse enfin devant nos yeux, le hors-champ implique tout de même que l...
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Plan-séquence et profondeur de champ - La Règle du jeu
imité ici par Renoir, la situation est exactement inverse. Il n'est pas question d'interrompre l'action, de la segmenter. Il y a une action continue, un événement d'ensemble (ici l'arrivée de Jurieu au Bourget) que la caméra doit suivre du mieux qu'elle peut. Cette façon de tourner est en fait la même que celle que rencontrerait un réalisateur* chargé de filmer une pièce de théâtre au cours d'une représentation publique. Là encore, il...
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Violence, mort et guerre dans La Règle du jeu
nuisibles. Cette expression annonce ainsi la partie de chasse, qui sera un véritable carnage. Le «massacre» continue avec l'anecdote narrée par le Général. Celui-ci rit de l'histoire d'un chasseur qui, ayant mal chargé son fusil, a eu la cuisse arrachée en tirant un coup de feu. Il ajoute, amusé : «Il est mort en vingt minutes». Or cet homme est mort dans des conditions affreuses, difficilement imaginables. La violence verbale appar...
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Structure et composition du film: La Règle du jeu
stabilité. Le monde qu'il donne à voir n'en sera que plus évidemment fragile. Les actions Dévoilés au plus fort de la confusion que provoquent l'exploit puis les déclarations d'André Jurieu, les premiers protagonistes semblent ne présenter d'intérêt qu'au gré des événements qui les poussent. Alors qu'une construction plus conventionnelle leur aurait donné une existence, un caractère, des qualités, que l'action aurait permis de mettr...
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La Règle du jeu - Accueil du film
particulièrement Queneau). Mais la parole donnée aux animaux est aussi du ressort de la fiction : fiction mythique et épique (le cheval Xanthe dans l'Iliade d'Homère est le modèle avoué de Sthène), fiction de fabuliste (les animaux parlent dans les contes et dans les fables), fiction de la bande dessinée. Queneau se plaît à mêler ces références à la fois savantes et popu laires, philosophiques et humoristiques. CINÉMA Dans l'œuvre...
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La théâtralité dans La Règle du Jeu
Saint-Aubin en berger ... Ce premier spectacle semble être un petit intermède sans signification particulière. Pourtant, la chanson autour de laquelle est organisé le spectacle contient une allusion discrète, mais claire pour le public de l'époque, à la situation politique. Cette chanson qui s'intitule En revenant d'la revue est un air très populaire aux accents nettement militaristes et revanchards 1. Puis vient la Danse macabre de Sa...
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Les femmes et l'amour chez Jean Renoir
donne Renoir à la cécité ou à la quasi-cécité du personnage. Pour voir ce que tout le monde voit, Christine doit utiliser une lentille grossissante, une «télé-loupe», comme dit un des personnages, qui va lui révéler brutalement la réalité. Un personnage sans repères Au moment où Christine surprend leur baiser, Robert et Geneviève sont en train de rompre. Comme le sait le spectateur, ce baiser est un geste d'adieu. Ce que Ch...
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La symbolique des automates - La Règle du jeu
fonctionner quelques instants plus tard, au moment précis où il est question du séjour prévu par Robert et Christine dans leur château de Sologne. Dans une scène suivante, on reverra Robert, tenant toujours son oiseau mécanique, perdre une vis de son automate. Celle-ci roule sous un meuble et l'on apercevra le marquis à quatre pattes, entouré de tous ses domestiques, à la recherche de la précieuse pièce. --· LA FONCTION DES AUTO...
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La Règle du jeu: Le sens du titre
faut analyser le statut dramatique de cette séquence de chasse par rapport à la soirée du lendemain. Présentée comme une activité plaisante, la partie de chasse se résume en définitive à une hécatombe de lapins ; le montage* est à cet égard très explicite : au lieu de nous montrer l'activité des chasseurs, on multiplie les plans* répétitifs d'animaux tués en pleine course. L'intention de Renoir est évidente : quels qu'en soient les...
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Lieux, cadrages, lumière
Espace public / espace privé Plus encore qu'en extérieurs et intérieurs, les lieux sont partagés dans La Règle du jeu en espaces publics ou privés. Dans les premiers se rencontrent des individus de provenances, de cultures ou de conditions très différentes. Ce sont des lieux où les informations voyagent, où elles ne connaissent pas de frontières. Ainsi : le terrain d'aviation du Bourget, et le domaine de chasse de La Colinière....
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Les personnages - La Règle du jeu de Renoir
Une femme qui se heurte à un «code social féroce» Le personnage de Christine a pour modèle l'héroïne des Caprices de Marianne d'Alfred de Musset1, pièce dont s'est inspiré au départ Jean Renoir pour écrire le scénario de La Règle du jeu. Comme Marianne, Christine est une femme entière, incapable de mentir, fidèle moins par principe que parce qu'elle ne peut imaginer qu'on puisse épouser quelqu'un pour le tromper ensuite. Parce qu'e...
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La séquence de la chasse - Renoir
caméra, ils font du bruit de la voix ou frappent les arbres avec des bâtons pour débusquer le gibier. Ainsi les chasseurs à l'affût pourront le tirer. On voit d'abord les animaux aux aguets puis s'enfuyant. On voit ensuite les chasseurs, d'abord en attente, puis en action. Une chasse bien réelle Cette chasse ne relève pas d'une fiction* qui, par des trucages ou le montage*, renverrait à une représentation réaliste. Lapins et fais...
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La Règle du jeu : Une comédie ou un drame ? (Renoir)
connus ou moins connus, se déroulaient dans les mêmes «décors plantés pour la romance : ports crépusculaires, routes sans fins, impasses maléfiques, la zone et ses talus pelés». Tous ou presque présentaient les mêmes personnages de marginaux venus des bas-fonds de la société : «Marlous et putains, entraîneuses et mouchards, proxénètes et barbeaux, tueurs et insoumis». Délaissant les personnages d'ouvriers ou de marginaux, Renoir va pre...
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La modernité de La Règle du jeu
Rohmer, Jacques Rivette, et tous les cinéastes de la Nouvelle Vague qui vont révolutionner le cinéma français à la fin des années 50, Jean Renoir est plus qu'un modèle : un père avec lequel se développe un dialogue constant, d'abord à travers des rencontres1, puis par films interposés. C'est sans doute Renoir, notamment à travers un film comme La Règle du jeu, qui incarne le mieux cette figure du cinéaste-«auteur» dont ils annoncen...