Catégorie : Beaux-Arts
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OPERETTE (ou opéra bouffe)
tfiCATIVÉ D» VAR... moins irrévérencieux, avec plus de sentimentalité et beaucoup de moralité dans ses livrets, sentiments rarement exprimés dans les oeuvres de Meilhac et Halévy. Ces derniers vont pourtant lui écrire Le Petit Duc (1878), pièce qui domine par sa qualité toute sa production. On peut citer, parmi ses nombreuses compositions, Les Cent Vierges (1872), La Fille de Mme Angot (1872) et Girofle-Girofle (1874). Contemporain et ami de Lecocq, Em...
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Beaux-Arts: la céramique
AZULEIOS ET ZELLIGES Le mot espagnol azulejo (de azul, 1,15,bleu) designe un carreau de ceramique emaille dont roriginalite ne reside pas 1,, t, dans le carreau lui- s meme, mais dans la facon dont il est utilise, la composition dont il fait partie. Les plus beaux exemples se trouvent dans les palais, les villas, les eglises et les couvents des environs de Lisbonne, au Portugal, ainsi que dans le palais de ('Alhambra, a Grenade, en Espagne. Inspires de la tradition mauresque, les carreaux itmoti...
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L'Art nouveau
LE «CASTEL DERANGED D'HECTOR GUIMARD A deux pas de la Maison de la Radio, au numero 14 de la rue La Fontaine (Paris 16'), le Castel Derange, est la r considere generalement comme une transition entre l'Art nouveau et l'Art deco, va dans ce sens. II faut enfin nommer le Tcheque Alfons Mucha (1860-1939) : apres un sejour a Vienne, it trouve dans le Paris des annees 1890 un lieu oh faire &lore son genie. Ses affiches de theatre imposent un genre que reprendront plus tard ses publicites realisees po...
- Vie et oeuvre de RENOIR (Auguste)
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L'art du dessin depuis la Renaissance
LES COLLECTIONS Le peintre, architecte et écrivaind'artGiorgio Vasari (1511-1574) a, le premier sans doute,dresséune sorte decatalogue des dessins de son tempsdans son Livre des dessins, en complément de son œuvre magistrale.Vies des plus excellents peintres, sculpteurs, architectes (1550). AVenise, toujoursauxvr siècle, le grand seigneur Gabriele Vendramin réunit une collection dedessins, tandis qu'à Florence Léopold de Médicisrassemblele noyau du futur Cabinet des dessins du musée des Offices...
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Académisme
et à laprédominance de la ligne sur la couleur. Lesmanifestes picturaux du du peintre, Le Serment des Horace w /m** : "a #1 Jfj§ : À (1784, musée du Louvre, Paris) et tes Sabines (1799, musée du Louvre,Paris) sont proposéscomme des exempta virtutis au monde contemporain. Lesélèvesdu maître prolongerontses théories, créant un nouveaumouvement stylistique. • Anne Louis Girodet (1767-1824) appliqueainsil'enseignement de David dans l'illustration des œuvres littéraires classiques deRacine, deVirg...
- CHATOU, VUE PRISE DE LA RIVE GAUCHE DE LA SEINE DE Maurice de Vlaminck
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LE BEAU DIMANCHE DE RAOUL DUFY
essentiel de sa méthode picturale est qu'il faut distinguer entre le réel et la vision du réel par l'artiste. Ce qui peutêtre mesuré et calqué n'est pas identique avec ce que voit l'oeil. Delacroix, déjà, distinguait entre "le réalismelittéral" et "une apparente réalité". Refusant de s'occuper de clair-obscur, d'anatomie et de la perspectivemathématique, Dufy crée sa propre conception de l'espace : "Dans mes tableaux, il n'y a ni terre, ni horizon, ni ciel,les couleurs seules, leur...
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LE BAL DU MOULIN DE LA GALETTE, D'APRÈS LE TABLEAU DE RENOIR DE RAOUL DUFY
les couleurs seules, leur équilibre et leurs rapports réciproques y créent l'espace." S'il dissocie le dessin de lacouleur, c'est seulement pour en former une combinaison nouvelle et surprenante ; il jette la couleur comme unreflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sen...
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LE TRAIN BLEU DE RAOUL DUFY
en plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la nature sont fixées dans une sténographie pittoresque et gardent leurvaleur indépendante, de même que les signes gravés sur les ailes du papillon ou l'écorce du bouleau. Lorsqu'ildessine des musiciens, il peut en assoc...
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LE PÊCHEUR NAPOLITAIN DE RAOUL DUFY
couleur, c'est seulement pour en former une combinaison nouvelle et surprenante ; il jette la couleur comme unreflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime...
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MÉDITERRANÉE DE RAOUL DUFY
les couleurs seules, leur équilibre et leurs rapports réciproques y créent l'espace." S'il dissocie le dessin de lacouleur, c'est seulement pour en former une combinaison nouvelle et surprenante ; il jette la couleur comme unreflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sen...
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LA BAIE DE SAINTE-ADRESSE DE RAOUL DUFY
reflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observa...
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LE PORT DE MARSEILLE DE RAOUL DUFY
les couleurs seules, leur équilibre et leurs rapports réciproques y créent l'espace." S'il dissocie le dessin de lacouleur, c'est seulement pour en former une combinaison nouvelle et surprenante ; il jette la couleur comme unreflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sen...
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LA GRILLE DE RAOUL DUFY
1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la nature sont fixées dans une sténographie pittoresque et gardent leurvaleur indépendante, de même que les sign...
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LE CONCERT DE RAOUL DUFY
graphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la...
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A DEAUVILLE DE RAOUL DUFY
en plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la nature sont fixées dans une sténographie pittoresque et gardent leurvaleur indépendante, de même que les signes gravés sur les ailes du papillon ou l'écorce du bouleau. Lorsqu'ildessine des musiciens, il peut en assoc...
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LA RENCONTRE, ou BONJOUR, MONSIEUR COURBET DE GUSTAVE COURBET
^ Le
- L'HOMME BLESSÉ DE GUSTAVE COURBET
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LA NATIVITÉ de Piero della Francesca
cependant toujours régulièrement dans sa patrie avec une fidélité admirable, comme s'il n'avait pu se séparer de sesrustiques concitoyens. C'est à Borgo, en effet, que les rares documents nous le montrent en 1441, de retour de Florence, appelé à siégerparmi les conseillers de la commune, en 1445, en 1454, entre 1460 et 1470, en 1466, en 1467, en 1469, en 1471,en 1478, en 1480 enfin, acceptant de faire partie des prieurs de la Confrérie de San-Bartolomeo. Depuis lors, il nes'absenta peut-être plu...