Brecht
Publié le 08/04/2013
Extrait du document
Brecht a également laissé des poèmes, des contes et des romans ainsi que des essais. Le Parti national-socialiste allemand des travailleurs fut fondé en 1920 ; Adolf Hitler en devint président en 1921. L'incendie du Reichstag eut lieu en 1933. Brecht dirigea le Berliner Ensemble avec sa femme, Helene Weigel (Écrits sur le théâtre, 1963-1964).
«
Brecht et sa femme, l'actrice
Helene Weigel (Mahagonny , 1927), et c'est avec lui
qu 'il composa la pièce qui allait
remporter un triomphe à Berlin, le
31 août 1928 :
L'Opéra de quat '
sous ,
une adaptation de L 'Opéra
des gueux (Beggar's Opera) de
l' Anglais John Gay, mise en scène
par Caspar Neher.
Malgré ce succès,
malgré la violence
et le cynisme de
cette œuvre, Brecht ne fut pas plei
nement satisfait du résultat ; pour
bien montrer qu 'il ne s'agissait pas
simplement d'aventures pittoresques
sans relation avec
l'Allemagne de
l'époque, mais bien
d'une cri-
Buste en bronze
tôt qu'au sentiment
afin
d'éveiller la
conscience du spec
tateur.
Pour y parve
nir,
Brecht prône la
« distanciation » (Ver
fremdung seff ekt) à
tous égards : distan
ciation du spectateur,
qui ne doit pas être
dominé par ses émo
tions ; distanciation
de l'auteur
et du met
teur en scène, qui
tiennent le spectateur
éveillé
et critique ;
distanciation des
ac-
tique sociale, il prit soin
d'avertir et de guider les
spectateurs
à l'aide de
banderoles
déployées
sur scène.
Démontrer
les contradictions de
l'homme dans la
société : telle est
la mission du
théâtre ; La Mère
(1931), pièce plu
sieurs fois interrom
pue par la police, est
une adaptation du
ro
man de Gorki, tandis
que
Sainte Jeanne des
abattoirs
(1932) dénonce
l'hypocrisie des bien-pensants, le
cynisme des puissants
et la misère
des chômeurs.
Le théâtre épique
P
ierre par pierre, pièce après
pièce,
Brecht construisait ce
qu'il appelle le « théâtre épique »,
dont il devait formuler les principes
dans le
Petit Organon pour le théâtre
(1948).
Cette nouvelle conception
dramatique fait appel à la raison plu-
I
NOTES DE L'EDITEUR
«Ce n'est pas par hasard que Brecht,
procédant à cette nouvelle pratique
théâtrale, a un prédécesseur dont l'activité
incarne d'une façon classique l'unité du
socialisme et de l'humanité
-Maxime
Gorki .
Brecht vient à la
classe ouvrière
moins par la pratique de la
classe ouvrière,
que par la lutte pour la vérité et la raison ,
une lutte qui rappelle le
siècle des
lumières .
» W.
Adling, « La Controverse
de Brecht
Lettre manuscrite de
Brecht, datée de 1949
~µ.~
teurs, qui ne s'identifient pas à leur
personnage et, ainsi, ne créent pas
d'illusion chez le spectateur.
Cette
théorie,
Brecht la mit en pratique
dans les pièces écrites alors qu'il était
en exil,
de 1933 à 1948 (Suisse,
Danemark, Finlande)
et aux États
Unis (1941-1947); ses œuvres, en
effet, furent interdites par le régime
nazi
et même brûlées en public .
Ses
meilleures pièces datent de cette pé
riode ; citons La Vie de Galilée
(1938), Grande Peur et Misère du
IW Reich (1938), Maître Puntila et
son valet Matti
(1940) et Le Cercle
de craie caucasien
(1945) .
Après la
Seconde Guerre mon
diale, Brecht,
jugé
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A._ k
indésirable en Alle
magne de l'Ouest,
s'installa
à Berlin-Est.
C'est là qu'il travailla
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»
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