Willem de Kooning 1904 Man
Publié le 09/08/2014
Extrait du document
« Considérer que la nature est un chaos dans lequel l'artiste met de l'ordre est une idée tout à fait absurde, à mon avis. Tout ce que nous pouvons espérer, c'est mettre un peu d'ordre en nous-même. C'est ce que fait l'homme qui laboure son champ au bon moment. «
« C'est à coup sûr la parole qui a fait entrer l'« art « dans la peinture. Il n 'y a rien de certain au sujet de l'art sinon que c'est un mot. «
«Je n'étais pas membre de l'AAA, j'étais proche d'eux. Je n'étais pas d'accord avec leurs limites, avec le fait qu'ils me disaient de ne pas faire certaines choses. Pour moi, c'était au contraire intéressant de les expérimenter. Après tout, je suis étranger, je suis autre parce que j'ai de l'intérêt pour l'art dans sa totalité. J'ai plus l'impression d'appartenir à une tradition. J'ai cet arrière-plan dont je dois tenir compte et je m'intéresse à ce qui m'entoure. Je ne peins pas avec des idées préconçues sur l'art. Je pars avec quelque chose de vécu. Cela devient mon contenu. «
«
le bois, le marbre, apprend la typographie; il s'intéresse aux
différents mouvements de peinture, à Mondrian et Van Dœs
burg.
En
1920, il quitte son apprentissage pour assister un
directeur artistique et devient designer d'un grand magasin.
En 1924,
il voyage en Belgique, vivant de travaux publicitai
res, tout en suivant les cours de l'Académie Royale des
Beaux-Arts de Bruxelles et de la Van Schelling Design
School d'Anvers.
Puis
il retourne à l'Académie de Rotterdam
pour terminer ses études, et obtient en
1925 un diplôme d'Art
et Technique.
C'est à vingt-deux ans qu'avec
un ami il s'embarque pour
l'Amérique, simplement, dit-il, pour aller vers le Nouveau
Monde;
ce n'était en tout cas pas pour se mêler à l'émulation
artistique américaine, car
le jeune homme ne s'attendait pas à
trouver des artistes aux
Etats-Unis.
Jamais en Europe il
n'avait entendu parler d'artistes américains, et même, traver
sant I'Océan,
il n'avait pas en tête de devenir un jour artiste
peintre.
Il aurait voulu être quelque chose comme illustra
teur.
Sur place,
il trouva rapidement un travail de peintre en
bâtiment; un travail qui, dira-t-il plus tard, lui apprit beau
coup sur le mélange des couleurs et le maniement du pinceau.
Lorsqu'il avait du temps libre,
il visitait les galeries d'art de
New York, découvrant une vitalité artistique du côté de
Greenwich-Village qu'il n'avait pas imaginée.
Plus tard,
il
visitera le Moma (Museum of Modem Art), où une exposi
tion de Paul Klee fut une révélation.
Le renversement qui
s'opéra chez lui fut
d'abord psychologique: de l'idée du pein
tre occasionnel qui fait de la peinture quand
il a un peu de
temps,
il passa à celle de quelqu'un qui décrète qu'il est un
artiste qui doit travailler à côté pour gagner sa vie.
Le contact avec l'art contemporain
L'ouverture du Moma en 1929 amplifia la diffusion de l'art
moderne exposé dans
les galeries new-yorkaises.
On y voyait
Cézanne*, Matisse*, Picasso*, quelques cubistes et surréalis
tes, dont Ernst*, Miro, Masson.
Et cette année-là, de Koo
ning rencontra,
lors de son vernissage, John Graham, un
artiste qui avait une grande connaissance des avant-gardes.
»
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