VÉLASQUEZ : TROIS HOMMES A TABLE
Publié le 15/09/2012
Extrait du document
On retrouve aussi des similitudes entre ces tableaux, dans la construction de la scène. Le point de vue-est toujours surélevé par rapport à la scène, la profondeur de l'espace étant suggérée par l'ombre des épées projetée sur le mur du fond. La position des mains saisies en plein mouvement, ...
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VÉLASQUEZ
TROIS HOMMES A TABLE
Vers 1617-1620
Peintre espagnol
Analyse
♦^ Notreœuvre, Trois hommes à table, se
caractérise par un dessin marqué et par un
réalisme très vigoureux ; tout comme
Trois
musiciens, conservéauStaatliche Museende
Berlin et Le Repas de paysans qui se trouve au
Szépmùvészeti Muzeumde Budapest.
Ces trois
tableaux s'inscrivent parfaitement dans le style
des «bodegones» qui étaient, en réalité, des
natures mortes où apparaissaientquelques per
sonnages.
La caractéristique essentielle de ces
bodegones consistait à souligner l'expressivité des
visages.
Dans les trois tableaux de Vélasquez
citésci-dessus, l'intention del'artiste est évi
dente : ils'attarde sur les visages et traite avec un
soin particulier les expressions joyeuses et drôles
des convives.
On retrouve aussi des similitudes entre ces
tableaux, dans la construction de lascène.
Le
point de vue-esttoujours surélevé par rapport à
la scène, la profondeur de l'espaceétantsuggérée
par l'ombre des épées projetéesur le mur du
fond.
La position des mains saisies en plein mouvement, les visages souriants ou les objetsposés sur la table constituentautant de repères
spatiaux.
Dans toutes les œuvres observées, la
lumière joue un rôledéterminantet met en
valeur la vaisselle et les fruits placés sur la nappe
d'un jaune doré
(Trois hommes àtable et Trois
musiciens).
On peut remarquer des affinités plus marquées
encore entre
Trois hommes àtable et Le Repas de
paysans de Budapest où il semble qu'une même
étude ait été utilisée pour les deux œuvres.
Le
vieillard à gauche, l'attitude du corps etla
position du bras du jeune homme de droite, ainsi
que les objets posés sur la table sont identiques.
Du même peintre :PICTO 400 à415 GNardini Editore. 1992 VPC Larousse-Laffc
MUSEE DE L'ERMITAGE
SAINT-PÉTERSBOURG
XVIIe siècle
Huile sur toile 107 x 101 cm
1
L'œuvre
UPeint à Séville entre 1617 et 1620, le tableau
entra dans lacollection de latsarine Catherine IIen
1797. Il fut abandonné pendant plusieurs années
dans les réserves du musée de l'Ermitage dont il fut
exhumé en 1895 par W. Bode qui l'attribua à
Vélasquez. En 1899, A.Somof le publia comme
œuvre autographe dans lecatalogue du musée. On a
relevé d'anciennes restaurations qui ont surtout
abîmé les visages. Toutefois les couleurs originales
sont encore visibles en exposant l'œuvre à une
lumière très puissante. Ilexiste cinq autres versions
de cette œuvre.
Deux se trouvent à Madrid, une à
Londres, une à Isle-on-Thames, une à Zurich ;
d'après les experts cependant, ils'agit de copies
anciennes non autographes.
f) Le Repas de
Mûzeum,Budapest.
Photo Nardini Editore
Archives Nardini
paysans, Szépmùvészeti.
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