Suicide de Grosz

« 1916 Peintre allemand Analyse ...,_,Avec sa perspective déformée, cette image d 'un homme étendu à terre, suicidé , nous frappe comme quelque terrifiant cauchemar.

Derrière lui, une femme nue apparaît à la fenêtre et assiste , impassible , à la scène.

Dans une Allemagne qui avait choisi la guerre par esprit de domination agressive et dans l'igno­ rance du prix de la vie de ses propres enfants, la figure de la prostituée devint l'emblème d'une certaine mentalité bourgeoise .

Parmi les tableaux réalisés à la même période , un autre est de même mesure: L'Homme malade d'amour (Düsseldorf) où l'on voit un personnage , aux traits semblables à ceux de l'homme ici repré­ senté, assis à une table à la terrasse d' un café et portant un revolver dans la poche de poitrine de son veston.

Il n 'est pas exclu que les deux œuvres soient en relation - l'une précédant , l'autre sui­ vant le suicide -car un autre élément caractéris ­ tique inviterait à croire que les deux se font pen­ dant : dans l'une le vert est prédominant tandis que dans l'autre c'est le rouge sombre.

Huile sur toile 100 x 77 ,5 cm L'œuvre C La toile portait au revers l 'indication «Grosz /bis Oktober /1916 /Süd ende » ,inscription qui fut re couv erte lors de sa restauration en 1961.

Ce témoignage prouve que la toile fut réalisée à Berlin en octobre 1916.

En ce qui concerne ses change ­ ments de propri étaires , signalons la légende d'une vieill e photo , conservée à Berlin aux Archives Georg Grosz qui porte au recto l'inscription manuscrite « 1916 /Suicide /Propriét é Falk » .

Il s'agit de Sally Falk , un homme d' affaires allemand qui était à cette époqu e le mécène de l'artiste.

Le problème vient de ce qu'il n'existe pas d 'autre preuve que la toile lui ait appartenu alors que Max Wyler , qui la vendit à Richard Feig en en 1950, écrit que le pre­ mier possesseur en fut un comptable de Zurich , un nommé Karl Bollsch weiler , lequ el l' aurait achetée directement à l 'artiste, immédiatement après la Pre­ miè re Guerr e mondial e.

Bollschweiler finit par l' échanger à W y ler contre une peinture romantique allemand e.

La toile fut ensuite vendu e à un marchand de Chicago , Richard L.

Feigen.

Pendant une brève période de 1961 elle appartint à Morton D.

Ma y, de Saint Louis (Missouri) puis retourna à la galerie de Richard L.

Feigen à Chicago où la Tat e Gallery l'acheta en 1976.

Le monde de Georg Grosz + L'écrivain péruvien Vargas Llosa explique allemand.

Les caricatures impitoyables qu' en fit ainsi la sensibilité de Grosz : « ...

sa critiqu e et Grosz avaient, pour beaucoup, un sens idéologi- condamnation du militarisme, de cette vieille que.

En revanche, le matérialisme historiq ue et carte guerrière qui, malgré la chute de l'empire, la lutte des classes ne l'ont pas vraiment inspiré ; dominait encore l'armée et hypothéquait lourde-cet esprit rebelle stigmatisait ceux qui, dans tout ment le régime républicain, responsable de la régime, représentent ce qu'il y a de plus détesta- défaite et des souffrances illimitées du peuple ble : force et discipline, hiérarchie et ordre ».

Du même peintre: PICTO 982 et 982 a Pho to Tate Gallery Publications.

© Nardini Editore, 1994.

VPC Larousse - Laffont pour l'édition française , 1994.

31-35. »