Poussin, Nicolas - vie et oeuvre du peintre.

« Poussin, Écho et Narcisse Œuvre de jeunesse encore très marquée par la manière vénitienne des débuts du peintre, ce tableau élégiaque de Nicolas Poussin emprunte son sujet aux Métamorphoses d'Ovide.

Narcisse,coupable d'avoir décliné l'amour de la nymphe Écho, est puni par Némésis.

La déesse de la Vengeance condamne Narcisse à tomber amoureux de son image.

Ne pouvant s'unir à son proprereflet, Narcisse se consume peu à peu dans cet amour impossible et finit par se donner la mort.

Pour sa part refusant d'évoquer les drames futurs, Nicolas Poussin a choisi de représenter Échoadmirant la beauté du jeune homme endormi dans un riant paysage champêtre.Nicolas Poussin, Écho et Narcisse, v.

1630.

Huile sur toile, 74 × 100 cm.

Département des peintures, musée duLouvre, Paris.Erich Lessing/Art Resource, NY En plus de la protection du poète qui meurt un an après son arrivée en Italie, le jeune Français bénéficie du mécénat du cardinal Francesco Barberini (neveu du pape Urbain VIII) et plus encore de celui de son secrétaire, Cassiano dal Pozzo.

Outre le fait non négligeable que ce dernier — un archéologue, intellectuel peu enclin aux mondanités — lui assure la sécurité matérielle, il l’encourage également à étudier les Anciens (Virgile, Plutarque, etc.) afin de donner un sens spirituel à l’esthétisme de sa peinture.

Les premières œuvres romaines de Nicolas Poussin reprennent le principe des compositions maniéristes développé au sein de l’école de Fontainebleau ; les suivantes subissent l’influence du Dominiquin, séjournant lui aussi à Rome. Malgré l’accueil mitigé de son Martyre de saint Érasme aux accents baroques — exécuté pour la basilique Saint-Pierre (1627, Pinacothèque vaticane, Rome) —, Poussin reçoit une commande du cardinal Barberini pour lequel il réalise la Mort de Germanicus (1628, Minneapolis Institute of Arts). Poussin, l'Adoration du Veau d'or Maître dans la représentation de thèmes bibliques, Nicolas Poussin s'inspire d'un épisode de l'Exode pour peindre l'Adoration du Veau d'or.

La Bible rapporte que lorsque les Hébreux atteignent ledésert du Sinaï, Moïse confie le peuple à son frère Aaron avant de se rendre au mont Sinaï où il reçoit de Yahvé les Dix Commandements.

Pendant son absence, les Hébreux s'éloignent de Dieuen construisant une divinité à l'image d'un Veau d'or qu'ils idolâtrent (Exode, XXXII, 1-6).Nicolas Poussin, l'Adoration du Veau d'or, v.

1634.

Huile sur toile, 154,3 × 214 cm.

The National Gallery,Londres.National Gallery Collection; By kind permission of the Trustees of the National Gallery, London /Corbis En 1630, après une longue maladie, il épouse la fille de celui qui l’a soigné, Anne-Marie Dughet — également sœur du paysagiste Gaspard Dughet.

C’est à cette époque que l’artiste, probablement encore affecté par l’expérience de la basilique Saint- Pierre, décide d’abandonner les grandes compositions de commande pour des tableaux de chevalet destinés à un cercle restreint d’amateurs.

Parallèlement, son style évolue en s’affranchissant de l’exubérance du baroque naissant.

Nicolas Poussin se passionne toujours pour l’Antiquité, mais également pour les sujets bibliques ( le Massacre des Innocents, v.

1628-1629, musée Condé, Chantilly) et mythologiques ( Écho et Narcisse, v.

1630, musée du Louvre, Paris). Alors qu’au début des années 1630, ses toiles — comme le Triomphe de Flore (v.

1627-1628, musée du Louvre) et la Peste d’Asdod (ou Miracle de l’Arche dans le temple de Dagon, 1630-1631, musée du Louvre), rappellent la richesse colorée de la. »