Pablo Picasso, Braque, Stravinski, Prokoviev et Falla

Quand Picasso arrive à Paris en 1900, il apporte une ferveur fiévreuse et comme mystique en même temps qu'une fécondité surprenante. Cette fécondité est telle qu'il est hors de question de dresser ici le catalogue d'une Oeuvre protéiforme, qu'il est hors de question de la réduire à quelques formules hâtives. Picasso a abordé toutes les techniques et les a toutes maîtrisées. Picasso a abordé tous les genres et les a tous bouleversés. Picasso n'a pas cessé de traquer les formes par tous les moyens comme si, de hasards en défis, de provocations en déceptions, de colères en dépits, il lui fallait affirmer toujours que rien n'est jamais acquis. Les dimensions de son Oeuvre sont telles, ses mises en cause si radicales qu'il est à la fois le peintre le plus traditionnel ­ Vélasquez est pendant des années l'une de ses obsessions ­ et le peintre le plus iconoclaste du siècle. Picasso cependant ne cesse pas d'être peintre, ne cesse pas de croire à la puissance de la peinture. C'est sans doute pourquoi il ne se prive pas de lui imposer toutes les métamorphoses.