Martha Graham, la reine incontestée de la modern dance américaine
Publié le 23/03/2019
Extrait du document
Avant elle, l'Américaine Isadora Duncan et l'Allemande Mary Wigman se font remarquer. Martha Graham n'est ni la première ni la seule de sa discipline, et pourtant elle est considérée comme la plus grande chorégraphe de l'American Modern Dance.
Martha Graham, pionnière de la modem dance.
La technique qu'elle crée influence de nombreuses chorégraphies du xx* siècle.
Si au début du siècle le spectateur n'est habitué qu'au ballet classique, il doit réviser ses conceptions depuis les années 20. Reflétant le bouleversement de la société, l'art trouve également de nouvelles voies. Il en va ainsi pour la danse : terminé les pointes et les tutus, place à la danse expressive et aux pieds nus. On ne danse plus sur des contes comme La Belle au bois dormant ou Le Lac des cygnes, mais c'est dans la complexité de l'être humain que l'on puise désormais les nouveaux thèmes. La modern dance essaie de redonner du rythme au corps et de le détacher ainsi de la musique.
Martha Graham est née le 11 mai 1894 à Pittsburgh. En 1916, elle s'inscrit à la Denishawn School de Los Angeles. Ses fondateurs, Ruth Saint Denis et son époux Ted Shawn, transposent et actualisent des danses orientales, des danses d'Indiens et des danses folkloriques américaines. En 1926, Graham crée son propre ensemble qui accueille exclusivement des femmes. La chorégraphe américaine remet ainsi en question les représentations conventionnelles et les concepts de féminité car, sur scène, les femmes ne sont pas en relation avec l'homme mais en relation entre elles. Ce n'est qu'en 1938 qu'elle engage le premier homme dans sa troupe pour son ballet American Document. Il s'agit d'Erick Hawkins, qui devient son protégé et son partenaire sur la scène comme dans la vie ; il est de quinze ans son cadet. Le couple ne tient que quelques années.
Martha Graham considère la modern dance comme une forme de représentation propre et parfaite, qui se suffit à elle-même. Le ballet d'Isadora Duncan, Lamentation, devient sa spécialité ; elle l'exécute dans la position assise. Ce ballet n'est pas l'expression de « la souffrance d'une personne, d'une époque ou
d'un lieu en particulier, mais la personnification de la souffrance en tant que telle >>.
L'œuvre de Martha Graham tourne autour de deux thèmes principaux : la vie américaine et les mythes classiques. À 76 ans, l'artiste
Une représentation de modem dance de la compagnie de Merce Cunningham : Events met fin à sa carrière de danseuse, mais crée des chorégraphies jusqu'à sa mort, en 1991. Une note personnelle, autobiographique, habite en permanence ses travaux. Et de même, l'ensemble de son œuvre se lit un peu comme un journal intime. Martha Graham s'efforce d'opposer un contrepoids au vieux monde européen, en enrichissant la tradition et l'histoire américaines de valeurs qui leur faisaient jusqu'alors défaut. Les œuvres qu'elle crée dans les années 50 et 60 servent d'ailleurs en premier lieu son image personnelle qu'elle cache derrière de grands mythes de la tragédie antique comme Clytemnestre ou Phèdre.
«
Martha
Graham,
pionnière de la
modem dance.
La technique
qu'elle crée
influence
de nombreuses
chorégraphies
du xx- siècle.
Martha
Graham, la reine incontestée
de la modern dance américaine
Avant elle, l'Américaine Isadora Duncan et l'Al lemande
Mar y Wigman se font remarquer .
Martha Graham
n' est ni la premi ère ni la seule de sa disciplin e, et
pour tant elle est consi dérée comme la plus grande
chorégraphe de I'American Modern Dance.
S i au débu t du siècle le
spect
ateur n'est habitué qu'au
balle t classique, il doit réviser
ses conceptions depuis les anné es 20.
Reflétant le bou leversement de la
socié té, l'art trouve également de
nouvelles voies.
Il en va ainsi pour la
da nse : term iné les pointes et les
tutus, place à la danse expressive et
aux pieds nus.
On ne danse plus sur
des contes comme La Belle au bois
dormant ou Le Lac des cygnes, mais
c'est dans la comple xité de l'être
hum ain que l'on puise désormais les
nouveaux thèmes.
La modern dance
essaie de redonner du rythme au
corps et de le détacher ainsi de la
musique.
Mar tha Graham est née le 11 mai
18 94 à Pitt sbur gh.
En 1916 , elle
s'i nscrit à la Denishawn School de Los
Angele s.
Ses fondateu rs, Ruth Saint
Denis et son époux Ted Shawn,
trans posent et actu alisent des danses
orien tales, des danses d'Indiens et
des danses folkloriques américaines.
En 1926, Graham crée son propre
ensemble qui accueille exclusivement
des femmes.
La chorégr aphe
américaine remet ainsi en question
les représentations conventionnelle s
et les conce pts de féminité car, sur
scène, les femmes ne sont pas en
rela tion avec l'homme mais en
relation entre elles.
Ce n'est qu' en
19 38 qu'elle engage le premier
homme dans sa troupe pour son
ba llet American Document.
Il s'agit
d' Erick Hawki ns, qui devient son
pr otégé et son parte nair e sur la
scène comme dans la vie ; il est de
quin ze ans son cadet.
Le couple ne
tient que quelques années.
Mar tha Graham considèr e la
modern dance comme une forme de
repr ésentation propre et parfaite,
qui se suffit à elle-même.
Le balle t
d' Isadora Duncan, Lamentation,
devient sa spécialité ; elle l'exécute
dans la position assise.
Ce ballet n'est
pas l'expression de « la souffrance
d'une personne, d'une époque ou d'un
lieu en particu lier , mai s la
personnification de la souffrance en
tant que telle >>.
L'œu vre de Mar tha Graham
tourne autour de deux thèmes
princip aux : la vie américaine et les
mythes classiques.
À 76 ans, l'artiste
Une représentation de modem dance de la
compagnie de Merce Cunningham : Even ts
met fin à sa carrière de danseuse,
mais crée des chorégraphies jusqu'à
sa mor t, en 1991.
Une note per
sonnelle , autobiographique, habite
en permanence ses travaux.
Et de
même, l'ensemble de son œuvre se
lit un peu comme un journal intime.
Mar tha Graham s'efforce d'opposer
un contrepoids au vieux monde
européen, en enrichis sant la tradition
et l'histoire américaines de valeur s
qui leur faisaient jusqu'alors défaut.
Les œuvres qu'elle crée dans les
années 50 et 60 servent d'ailleurs en
premier lieu son image personnelle
qu'elle cache derrière de grands
mythes de la tragédie antique
comme Clytemne stre ou Phèdre.
La modern dance veut libérer les
danseurs des règles rigides du balle t.
Elle institue pourtant de nouvelles
règles puisque le langage de la danse
a beso in de formes clairement
définies.
L'ancien code est finaleme nt
re mp lacé par un autre code qui
correspond à son époque.
Mar tha Graham a influe ncé
plusieurs générations de danseurs.
Le
London Contemporar y Danse
Theatre, entre autres, se réclame de
son patronage artistique.
Les
principaux représentants
de la danse moderne
1877-1927
Isadora Duncan
Cette Américaine rejette
rapidement les contraintes de
la da nse classi que.
Elle se
réclame de l'Antiquité et de
ses idéaux.
Elle danse pieds
nus et en tunique grecque,
blanche au début, puis plus
tard uniqu ement rouge en
l'h onneur de la révolution
russe, sur des œuvres de
Beethoven, Gluck et Richard
Wagner, qui n'ont pas été
composées pour la danse.
18 86-1973
Mary Wigman
Sa danse représente le
combat de l'individu face à un
environn ement peuplé de
monstres et de démons.
Parmi
les danseurs allemands, cette
artiste originaire de Hano vre
est considérée comme la
représentante la plus pure de
l' express ionnisme.
Libéré du
support musical, son art
trouve une large audien ce en
Allemagne.
Elle ouvre une
école à Dresde en 1920 et fait
de nombreu ses tournées en
Amérique.
Elle est une des
premières à utilis er des
instruments à percus sion.
Né en 1919
Merce Cunningham
Cunningham est solis te dans
la troupe de Martha Graham
de 1940 à 1945.
En 1952, il
fonde sa propre compagnie
de danse et trav aille avec des
compositeurs modernes
comme John Cage et des
peintres comme Andy Warhol.
Il transpose le quotidien dans
une danse simple et naturelle.
Pour lui, danse et musique
sont indépend antes l'une de
l'autre.
À partir de 1969, il est
considéré comme l'initiateur
du mouvement de la post
modern dance.
Née en 1940
Pina Bausch
Pina Bausch abandonne aussi
bien le ballet classique que le
ballet moderne et invente un
langage corporel personnel.
Sa
danse s'oriente vers le théâtre
dansé.
Ses ballets Café Müller
et Kontakthof sont révo lu
tionnair es.
Parmi ses thèmes
favoris on trouve l'aliénation,
l'a bsence de contact et la
crua uté de la civil isation
moderne.
En 1973, Pin a
Bausch est nommée directrice
du Ballet de Wupperta l.
193
3
Merce Cunningham 87.
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