MARIAGE DE MARIE DE MÉDICIS de RUBENS

« Analyse • Le tableau repré sente le grand-d uc de To sca ne pas sant l'a nne au nuptial au doigt de la prin cesse , en place du roi de Fr an ce, H e nri IV.

La comp osit ion vi se à mettre en évidence que Mari e de Mé dicis a é té choi s ie par le roi pour sa beauté, et on n e pe u t s'em p êche r de p ense r que cette idée a été s ugg érée au peintre pa r la re ine e lle-même.

Son visage exp rim e la souve rain eté qui sied à une re ine, mai s ne cac he p as au fond le plai s ir d'avo ir été c ho is ie.

Les pe intu res d e l ' Olymp e, prése ntes dan s d'a utre s scè nes du cycle , ont été remplacée s par les cérémonie s liées à la litu rgie catholique et à ses fastes.

P a rmi les divers ép i sodes de la série , ce tabl ea u est un des plu s exac ts his toriqu ement.

Ru ben s avait , en effe t, séjo urn é pendant dix ans en Ita lie, ce qui lui a pe rmi s de d écrire très pré cisé ment les part ic ipants et l eurs cos tum es.

Tout le tableau t o urn e a utour du personnage de Marie , qui reçoit l e plu s de lumière, mêm e s' il est exce ntr é.

Les architecture s que l'on voi t derri ère la sou ve ra ine renvoient l 'œ il du s pecta t eur encore une fo is sur l a scè n e de l'é ch ange des allia nces.

Tou s l es au tres pe rs onnages , qui ne servent pourta nt que d e faire-va l oir, son t d écrits dans les plus petits d é tail s, avec une précis io n q ui laisse mêm e sentir le froi ssement des é toffes.

L'œuvre C Ce tableau, avec l'ense mbl e du cycle , quitte le palais du Luxemb ourg pour le Louvre lorsqu e , sous le règne de Napoléo n , le pala is devient siège du Sénat.

D epuis 1900 , Les 24 toiles sont rasse mbl ées dans une salle à le ur me s ure , bapt isée alors «Galerie de Mé dicis ».

Des esq uisses sont exposées à la pinacothèque de Muni c h et à l ' Ermit age (Saint -Pétersbo urg ).

Ru bens développe là encore un style large, clair, plastique , rythmant chacun des murs de composit ions alternativement dynamiques e t s tatiqu es.

L e sccès remport é par cette décoration dans un milieu parisien qui n'était pas favorable aux envo lées baroqu es l'aurait am ené à r éaliser quelques années plus tard la déco ration d'une seconde gale rie au Lux e mbourg su r le thèm e de la vie d 'H e nri IV (de ux grand es toiles ina chevées aux Offi ces ; esq uisses au musée de Bayonne, à Lond res) si l'antagonisme qui régnait entr e Louis Xlll et/a reine m ère , suivi de l'exil de celle-c i en 1631 , n' avait fait avorte r un projet pl e in de promesses .

Le cycle de Marie de Médicis + Marie de Méd icis fit const ruir e le palai s du orner la galerie (60 x 8 mètre s) fur ent r éal isés Luxembourg à Par i s, et en fit décorer la galerie avec une rapidité stup é fiante.

Le cycle entier fut de v ingt et un tableaux de Rub en s, réa lisés entre achevé en trois an s.

1622 et 1625, re pr ésen tant l' his toire de sa vie.

En 1 625, Ru bens lui-même porta les to i les à A u déb ut de l'année 1 622, l'artiste se rendit Pa ris, s'occ upa de le ur accroc hag e et peignit la à Pari s au près de la reine pour mettre au Félicité de la Régence en rem placem e nt de la Fuite point le programm e du cycle, avec la participa - de Paris, refus ée po ur des motifs pol itiques (en tion de la reine mè re, du cardina l de Richelieu, 1 631, la reine, opposée à Riche lieu, avait quitté la de l'a bbé de Saint-Ambr oise, tréso rie r de la France pour s'exile r à Bruxe lles, à Londr es puis à Couronne, et de l' humani s te P eiresc .

Selon le Co log n e).

Le croq uis se trou ve à I'Aite Pinako- désir exprès de la reine, l es tablea ux dest inés à thek de Muni ch.. »