M

« à la perspective le "sfumato", procédé qui consiste à faire décroître l'intensité chromatique des corps pour suggérer la distance.

Vinci est celui qui peint l'air.

>, écrit-il dans ses Carnets. Un effort véritable est consacré alors à domestiquer l'oeil: les expériences de Brunelleschi, les grilles d'Alberti, la découverte de Viator, les perspectographes de Durër, la camera oscura de Giambattista della Porta, le savant emploi de l'ombre et du clair du Piranèse pour rendre la profondeur de ses labyrinthes géométriques et de ses prisons qui n'enferment que le regard, le théorème de Desargues en sont autant d'étapes.

La représentation en perspective, inaugurant l'infini du point de fuite, date du XVème siècle, et obéit à un modèle mathématique. Mais la perspective est utilisée pour diriger le regard, pour l'amener - et pour l'emprisonner... Jusqu'à l'impressionnisme, il nous est représenté un monde stable, immuable, invariant, rationalisé. Mais l'impressionnisme est mouvement: il sort la peinture de l'atelier, il redécouvre la couleur, s'attache au caractère subtil et changeant de la lumière, pour la fractionner.

Les objets et les personnages changent de formes et de teintes selon les circonstances.

Les pointillistes explorent plus avant la couleur, et recréent la vibration de la lumière par le prisme.

Comme Piero Camporesi l'a fait pour les odeurs, on pourrait rêver d'une histoire des couleurs, histoire impossible (2) . A partir de l'élan impressionniste, la peinture n'aura de cesse de vouloir briser la perspective, d'abolir le point de vue unique et géométrique.

Le rapport entre l'homme et le monde va évoluer vers une plus grande intimité.

L' imitation va se démoder et laisser place aux interprétations, c'est la mort de Zeuxis. La perspective étant une méthode de construction parmi d'autres, les post-impressionnistes ouvrent d'autres voies:. »