Le Musée et son évolution

« est peu rémunéré.

Les responsables ne pourraient vivre dans bien des cas sans une fortune personnelle.

Les gardiens se mettent en grève pour dénoncer les bas sa· laire s.

On tente de reculer l'heure journalière de ferme· ture des musêes afin d'en élargir le public : il s'ensuit des problèmes d'organisation et de roulement.

Nous posons là Je problème du statut des musées qui, peut­ être trouvera une solution dans les expériences qui se­ ront faites au centre Beaubourg.

Certains souhaite­ raient ériger ce dernier en une e.ntreprise industrielle et commerciale.

Les opposants à cette idée posent le problème de l'appartenance et donc des mouvements des œuvres acquises.

Certains responsables veulent malgré tout continuer à faire partie de la fonction pu­ blique, par idéal.

Par ailleurs , le ministère des Finan­ ces craint des revendications des autres musêes pour obtenir le même statut, les employés étant dans ce cas mieux rémunérés .

Le problème est complexe .

Rien n 'est encore décidé.

On vit dès 1960 la nouvelle conception de Musées d'Art Moderne à Amsterdam, Stockholm, Berne et New York.

Le choix de l'architecte du Centre Beau­ bourg donna lieu à un concours international auquel participèrent des agences de nombreux pays y compris des pays de l' Est L'équipe anglaise PIANO-ROGERS ET FRANCHINI en fut le laur éat ; son projet répon· dait parfaitement au programme énoncé : les organisa­ teurs imposaient que le centre; s'intègre parfaitement à la vie du quartier , et qu'il ait une surface au sol minimum afin de permettre un espace vert maximum.

Par sa structure , il devait pouvoir s'adapter à une ac­ tualité constamment renouvelée, ce qui se traduisi t par une grande mobilité.

Le Centre Beaubourg regroupera une bibliothèque, le Musée National d'Art Moderne , le Centre National d'Art Contemporain, un centre de création industrielle, des équipements pour la recher · che musicale contemporaine, des salles polyvalentes pour le théâtre, la musique et le cinéma .

Il éditera des ouvrages , agira en province et à l'étranger et pourra promouvoir l ' esthétique industrielle par un label de qualité.

L'importance des conceptions nouvelles qu' il apporte paraît énorme dans l'histoire des musées.

L'aven ir en jugera par la postérité et le succès qu'il conna ttra.

Ac­ tuellement , cette formule semble se mode l er parfaite­ ment à l'art si l'on en juge par le succès des musêes d'art moderne similaires déjà existants.

Mais la réus­ site du Centre Beaubourg dépendra aussi des budgets annuels alloués et de la politique culturelle suivie.

On peut néanmoins prevoir que cette formule de « conservation » des œuvres actuelles où le musêe de­ vient le forum de l'art n'exclura pas le musée-sanc­ tuaire traditionnel.

L'histoire du musée aussi bien "dans sa conception que du point de vue chronologique a toujours été en évolution .

Elle est liée au rôle et à l'impact qu'à l'art dans une époque donnée , aux modes et aux habitudes des collectionneurs (pour le choix des œuvres) , à l'his­ toire et aux alliances politiques , comme d'ailleurs pour les objets eux-mêmes.

Mais si l' histoire et la concep­ tion du musée semblent évoluer de façon sinusoïdale , insistant parfois sur son rôle pédagogique , pour favori­ ser ensuite l'amateur et le plaisir de la contemplation des œuvres, ou bien le témoignage scientifique que cel- les-ci peuvent apporter pour telle ou telle conception philosophique ou religieuse, les méthodes de conserva· tion proprement dites,.

de recensement des œuvres de restaurat ion , semblent évoluer de façon continue avec de plus en plus de précision , de perfection et donc de difficultés, jusqu'à la création en France d'un c Labo­ ratoire des musêes de France » installé au pavillon de Flore dans le Louvre.

La fondatrice Madame Hours en est le conservateur .

Cet atelier très perfectionné de res­ tauration est en même temps un instrument de l'his­ toire de l'art .

Il permet par des méthodes physiques (photographies sous différents rayons, agrandissements , radiograph i es) et chimiques (étude des constituants d'une œuvre, des différentes couches de peinture d'un tableau , de restaurer en diminuant au maximum les fautes grâce à une meilleure connaissance de la ma· tière, de dater et d'attribuer les œuvres avec une grande certitude .

C'est en 1492 qu'apparaît le terme de musée dans son acceptation actuelle de «banque d'images » • dans un inventaire de la collection de livres et de gemmes de Laurent de Médicis appelée « Museo dei codici e cimeli artistici •· Pourtant, le musée existe déjà dès l'Antiquité, sans que le mot soit utilisé.

Les temples grecs possèdent un trésor , collection importante d'œu­ vres, due aux dons des fidèles .

Ces œuvres sont là ex­ posées, recencées , conservées, par un titulaire respon· sable , sorte de conservateur.

Les fidèles, puis plus tard les touristes , peuvent les visiter moyennant une gratifi­ cation au gardien.

L'art est ainsi directement lié à la religion : les musées sont compris dans les temples .

Pour la peinture, des pinacothèques existent en Grèce dès le Ve siècle avant J.-C..

La plus ancienne connue est celle de l' Acropole .

Plus tard, à l 'époque hellénistique , de riches particu­ liers réunissent des collections .

Celles-ci comprennent des originaux ou des copies , sans que les uns aient plu s de valeur que les autres , la forme trouvée par l'ar­ tiste important moins que l'idée qui preside à l'œuvre .

Viennent ensuite les Romains.

Ils ont une notion très co111munautaire de l'art Ainsi , n'existe-t-il pas de musée à Rome, tout Rome est un musée.

Les notions actuelles c d 'env ironnement •· q'c art dans la rue • y sont parfaitement réalisées .

De même , ils ont leurs maisons de la culture : les thermes ouverts à tous pour un prix modique qui, outre les bains , abritent des sa­ lons de conversation, des salles d'audition littéraire et musicale , des bibliothèques et même des collections d 'œuvres d'art.

Les « portiques » également sont des lieux publics couverts abritant des œuvres , où le pas· sant peut se promener, palabrer ou philosopher .

A côté existent des collections privêes qu'il est possible de visi­ ter.

Au Moyen Age, ce n'est plus pour leur ancienneté ou leur beauté répondant à des critères précis que l'on apprécie les objets , mais pour leur étrangeté , leur mys­ tère, la richesse du matériau ou bien le témoignage re­ ligieux qu' ils portent.

Ils constituent les trésors, que les pèlerins peuvent vi$iter à côté des églises : pierres antiques, reliques de saints que l'époque carolingienne • P.

Hutren: futur dir ecte ur des a rts plastiques à B ea ub ou rg; in terview d e Gu y de Fara m o nd, c Le M onde, 29 Juin 19 73. »