LE BALLET (histoire)

« La danse classique Sous le rè gne de Louis XIV, les do m a ines d es arts, des le ttr es et d s scie n ces sont o rganis és de ma nï re é ta tiqu e.

L'A cad émie roya le de mu siqu e e t de la dan se (fll'tur Op é ra d e Pari s), sous la direction d e Lull y (1 632 -1687) , contr ôle l'activité c h o r égraphiqu e.

On assist e à une profe ssionna ­ lisatio n en m êm e temps qu 'à une c odifi cation s tric te de la t echniqu e.

M aîtr e à da nser du roi , Bea uch a mp fixe les règle s d o nt le r espect assur e l a bea uté d es mou vem e nts .

D es pas sont inv en­ tés, p erfectionnés, p o u ssé s à le ur plu s ha ut d egré de diffi c ulté.

La dans e évo lue dans le se ns d e la v irtu osité.

Ell e devie nt plu s aérienn e.

Sauts , piro ue ttes, ra pidit é des p as p e rm ettent à de b rill a nts solistes d e se fa ir e une célé brit é.

Cette virtu osit é d es dan seur s ne s'e xprim e pas dans d es spectacles auto no m es.

En effet, a u x XVII ' et XVIII' siè cles, le balle t est int égré à d 'autres formes d e spectacles.

Il y a d 'abord la com é die­ ball et, inventée p ar M oliè re ( 1 622 -1673), qui essa ie d'intégr e r à l'actio n des scè nes dansées ne brisa nt pas la co ntinuit é dra m atiqu e, comm e le fina le d u Mala d e ima ginair e (16 73) avec so n cor­ tège d e méd ecins rasse mbl és p o ur une parodi e d ' exa m en .

Cette m a nière d' insére r l a da nse dans l'actio n théâtrale ne va p as êtr e po ur s uivi e: Lull y, qui règ ne s ur la mu s iqu e, imp ose , après la mo rt de Mo liè re e n 1 673 , sa con ception d e la dan se comme p ur di vertisse m e nt; les balle ts int erv ie n­ nent dan s ses tragé dies ly riqu es comm e d e bril­ lantes par enth èses, san s ra pport avec l'actio n dr a- Danseur .....

de génie , Vas/av Nijinski (1889-1950) fut aussi un chorégraphie novateur.

Sa première chortégraphie , sur une musique de Debuss y, /'Après -Midi d 'un faune , dont on voit ici l'affiche , fut créée à Paris 2 en1912.

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Au cours du xv11f siècle s 'affirment de brillants solistes .

Les danseuses sont richement habillées et ne découvrent guère que leurs pieds et leurs chevilles.

maliqu e.

Apr ès lui , l'o pé ra -balle t, genre brill am ­ m e nt illustr é par Ram eau ( 1 683 -1764 ), n églige compl ète m e nt l'a c tion théâtral e e t sa cohére n ce: le s Ind es galant es (1735) font se s uccé d er des intrigu es simpl e ttes, sa ns li n entr e e lles; to ut y e st sac rifi é à l'exotism e d es d éco rs e t à la diver s i­ t é des musiqu e s et d es d a nses, gavotte s, m e nuets, rigaud ons, ta mbourins ou mus ettes ...

La révolution romantique L'a rt du b alle t va évo lu er sou s l' impul sio n d' un d anseur fra nç ais qui fut aussi un théoricie n ré fo r­ mat e ur: Je an G e org es Nov erre ( 172 7-18 10) .

S es Lettr es sur la dan se e t sur les ball ets (1760) d éfi­ niss ent d e no u veaux prin cip e s: le spectacle de d a nse do it d éve lo ppe r une actio n co hé re nte e t no n plu s se contenter d 'ê tr e un divertisse m e nt vain; les m o uvem e nts seront e xpr e ssif s et non plus se ul em e nt virtu ose s ; le s m asqu es seront bannis , les costum es a llégés au n o m du naturel e t d e la simpli c ité.

"Le balle t bie n comp osé, écrit-. »