L'art en France du XVIIe et du XVIIIe siècle
Publié le 22/05/2012
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Mais le dix-septième siècle connut son plein épanouissement sous Louis XIV. Ce monarque monta sur le trône en 1643, alors qu'il était encore enfant. Son règne personnel commença, en fait, en 166o. Jusqu'à sa mort, en 1715, il façonna la civilisation française i son image. Sa vie correspond à la période classique de l'art français. Le terme classique a un sens multiple : il peut désigner des oeuvres ayant subi l'épreuve du temps, comme lorsqu'on parle des classiques de la littérature; il peut désigner des oeuvres influencées par l'Antiquité; il peut aussi indiquer une certaine sobriété ou réserve, un caractère plus intellectuel de l'expression s'opposant au caractère affectif ou sentimental. Appliqué au style Louis XIV, le terme classique possède toutes ces significations.
C'est l'époque des tragédies de Racine, qui s'inspirent dans une certaine mesure de l'antique. Peintres et sculpteurs empruntent la majeure partie de leurs sujets à Rome. En art, le point de vue académique l'emporte, avec son amour des règles codifiées. L' émotion personnelle cède le pas à l'ordre et au système. En 1648, l'Académie des Beaux-Arts est fondée par Mazarin; dès 1635 Richelieu avait créé l'Académie française. Cependant, l'art se soumet difficilement à pareil système, qui tend à étouffer l'originalité et la vitalité, même s'il permet une meilleure organisation de la vie artistique. C'est pourquoi la veine créatric;e de la peinture française se situe en dehors de l'École, à l'écart des institutions officielles....
«
82.
Salomon de Broue ( 1 J6J-I623): le palais du Luxembourg, à Paris
(I6IJ-I62J), vu des jardins.
rl' assassinat de son mari Henri IV
en 161:0, est Wl des principaux
édifices de style Henri
IV.· La
reine demanda à l'architecte
Salomon de Brosse de prendre
modèle sur
les parties les plus
récentes
du palais Pitti, à Flo
rence, qu'elle avait connu pen
dant son enfance et
dont elle
s'était fait envoyer des dessins.
Les col01mes rustiques, compo
sées de gros et de petits blocs
alternés, attestent cette
influence.
Mais de Br 0sse était trop français
pour ignorer la tradition fran
çaise.
Aussi, le Luxembourg a
conservé l'alternance rythmique
de bâtiments principaux et de pavillons
intermédiaires;
1' édiftce
central et les ailes débordent le
plan de la façade et
ont leurs
propres toits
semi-ind~endants.
Si la cour intérieure subsiste
encore,
un de ses côtés n'a qu'tm
seLÙ étage.
Sous Louis XIII, l'
architect\lre
oscille entre une tendance à la
sophistication et le
goût de la
sobriété, celle-ci parfois quasi
classique.
Le pavillon de
l'Hor
loge du Louvre 83 fut construit
par Jacques Lemercier
à côté de
l'aile Lescot
(cf.
tome III p.
190).
Bâti entre 1624 et 1630, il est
plus équilibré que l'œuvre de
Salomon de Brosse,
sans avoir
l'élégance des réalisations de
François Mansart, oncle de Jules
Hardouin-Mansart.
Le château
de
Maisons-Laffite 84 (1642-1651).
»
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