L'ÂGE DES LABYRINTHES

« (14-15 juillet 1996), mais ce que l'on voit le plus ce sont des rediffusions.

Quant aux CD­ ROM, ils pcrmenent surtout de visiter des musées ! » JI est vrai que le record en la matiè­ re reste détenu, pour l'année 1996, par les explorations virtuelles du Louvre et du musée d'Orsay, vedettes de l'engouement tardif des Français pour le multimédia.

De même, la bande dessinée s'est enfin refail une santé - mais grâce au tir groupé des grands anciens : A�térix (la Galère d'Obéi ix), Blake et Mortimer (l'A ffaire Francis Blake), Lucky Luke (le Klon­ dike), Alix (6 Alexandrie), bientôt suivis par Gaston Lagaffe (Gaffe à Lagaffe !) ct Achille Talon (le Musée).

L'an 1996 serait-il l'an 1 du surplace, avant clôture pour cause de fin de siècle ? Le verdict rendu par une vingtaine de critiques internatio­ naux, chargés d'établir pour l'Hebdo de Lausan­ ne (mai 1 996) la liste des plus grands écrivains vivants, ne brille pas par sa nouveauté : Gabriel Garcfa Marquez, Milan Kundera et Umberto Eco se trouvent aux trois premières places.

Sans doute aurait-on obtenu le même résultat en 1986 ...

En plaçant le héros de son Île du jour d'avant sur un navire désert, par 180° de longi­ tude -ligne du changement de date universel -, au cœur d'un XVll' siècle traité comme une « encyclomédia >>, Eco ne s'amuse qu'à demi.

Nous vivons « l'histoire tout à fait onaniste d'un homme seul qui jouerait sur la mémoire et l'imagination >>.

Le verdict est valable pour le narrateur de l'Organisation, roman où Jean Rolin (prix Médicis) sublime avec humour et beau style son expérience des gauchismes révo­ lutionnaires d'après-68.

Même constat, sur un registre plus visionnaire, dans le Port intérieur, d'Antoine Volodine.

Écœuré et fasciné par la dérive de ceux qui crurent au terrorisme, l'écri­ vain campe son personnage, Breughel, à Macao, en marge d'une Chine absurde.

Laissé pour compte de l'insurrection mondiale, Breu­ ghel, pour qui le Parti n'est plus qu'un paradis perdu, voit un éléphant mourir dans les barbelés d'un poste de contrôle, tandis que la foule indif­ férente se presse d'une chicane l'autre -avant que la plupart soient refoulés.

On ne passe plus.

Les vieux éléphants, désormais invisibles� han­ tent une fin de siècle qui les évite.

A ces constats mitigés -mais inventifs -, on peut certes opposer la puissance de best-sellers au contenu forcément optimiste.

Côté cinéma, 1996 a vu le triomphe mon­ dial d'lndependence Day (plus de 5 millions d'entrées en France), dernier-né des films à effets spéciaux hollywoodiens, qui ressemble déjà pourtant à son futur remake.

La trame en est simple : le monde va succomber à la mena­ ce venue d'ailleurs (image de la crise sans visa­ se et sans nom), mais le sportif président des Etats-Unis sauve athlétiquement la mise (sym­ bole du Nouveau Monde où le meilleur a tou­ jours ses chances de gagner).

Le thème, récur­ rent, ne surprend guère, pas plus que l'inévitable happy end infligé au Bossu de Notre-Dame par Wall Disney.

Là encore, la qualité technique et Je réemploi de bonnes vieilles recettes s'inscri­ vent dans la tradition.

On remarquera simple­ ment que ces succès internationaux sont talon­ nés par Mission : impossible, exemple type de la brillante reprise d'une série ancienne, bien rôdée, ct par Seven.

Ce dernier film, efficace et violent, repose d'ailleurs sur la transposition dans le monde du polar d'une symbolique vénérable : celle des sept péchés capitaux.

Ô ALEXANDRIE Quelques productions nationales concurrencent toutefois ces poids lourds sur le territoire français .

Comédies >, les Trois Frères -premier film des Inconnus -et Le bonheur est dans le pré d'É­ tienne Chatiliez, tous deux sortis en décembre 1995, ont également franchi la barre des 5 millions d'en­ trées.

Sans être, bien sûr, avant-gardistes, ils offrent l'un comme l'autre des conclusions grinçantes, assez éloignées des habi­ tuelles pi rouettes grâce auxquelles le Français débrouillard s'en tirait jadis.

Finie l'époque du « Nous n'avons pas de pétrole, mais nous avons des idées ».

Les Français ont beaucoup ri, et ils se sont peut-être reconnus dans ces trajectoires qui tournent court.

Au bout du compte, les personnages, ici, reviennent à la case départ.

Il n'y a ni mobilité sociale ni réussite.

Une société suspendue, à laquelle Beaumarcha�� l'innocent (Édouard Molinaro, 2 millions d'entrées) et Ridicule (Pa­ trice Leconte, 1 million d'entrées) tendent -sans zèle révolutionnaire, il est vrai -le miroir de l'Ancien Régime sur son déclin.

Le contraste avec l'inattendue fortune du film Microcosmos des entomologistes Marie Pérennou et Claude Nuridsany n'est qu'appa­ rent.

Certains critiques ont vu dans cette fresque documentaire un éloge de la > écolo­ gique, véritable euphorie à la Bernardin de Saint-Pierre.

Mais sont-ils bien sûrs que le bon­ heur se trouve dans ce pré-là, parmi les fourmis, coccinelles, araignées et pucerons somptueuse­ ment fùmés ? Cette > dans l'immensité minuscule montre au contraire, selon les réalisateurs, « des êtres vivants confrontés comme toutes les espèces aux handicaps, aux difficultés du destin, et qui cherchent simplement à se faire leur place au U!ICIS POUR L'ORGANISATION.. »