La Nymphe Écho de ERNEST

« 1936 Peintre français d'origine allemande Analyse • La Nymphe Écho est une œu vre réa lisée au moment où Max Ernst approfondit sa vis ion et tente de faire coï n cider sa perception du monde extérieur et son uni vers m e ntal.

Il écri t alo rs : « Le peintre doit ferm er l es yeux po ur voir l'ima ge avec son regard intérieur.

» Ernst ass is te a ux évé n e m e nts politiques qui bo ulev e rsent une Europe dont le d estin va bient ôt se précipit er et il presse nt la catastrophe imminent e.

Aux terrasses enchant ées et m ena­ çantes de l a série Jar din -gobe -avions, peuplées de fleurs-plum es qui exerçaie nt une fascination m êlée de répulsion , su ccède nt des paysages de ville s pétrifiées où la végétatio n a repris ses droits e t d ' inqui éta nts paradis où s'ébatte nt des nym ­ phes m en aça ntes.

Max Ernst int err oge alors la s ubs ta nce des objets , et l e ur do nne tout e liberté de prendr e de no u vea ux aspects.

Sous son pin­ ceau nai sse nt des femm es hélio tropiqu es, des animaux enracin és et d ' imm enses forêts où no us a ttire un désir sauvage .

L a s urréa lité aff irm e délibérément ses droits s ur l e réel.

Hu ile sur toile 46 ,3 x 55,2 cm Au cours d es années 1930 , l' artis te développe donc un certa in nombre de thè m es clés qui dominent son œ u vre.

Ces tablea ux s usci tent des émo tions n o u velles, notamment le dégoût , et l a t echniqu e y joue un rôle de premier plan : il s 'agit d 'une pe intur e épaisse , aux brillances inqui étan­ tes , pleine d'é lé m ents or ganiqu es.

Ici, la ny mph e Éc h o , con damn ée à répéter l es paroles d es autr es et désespéré me nt am o ureuse de Narc isse, est dotée par l 'ar tis te d'une tê te d 'o i sea u gro tesque.

Elle se confond avec la végé ­ tation où e lle disp ar aîtra bientôt , ré duit e à une voix vaine.

L'œ uvre C La Ny mph e Éc ho fut a cquis e par le Museum of Modern Art en 1937.

On connaît deux autres versions du même sujet, aux dimens io ns presque identiques.

Les deux œuvres sont conse 1vées dan s d es collections parti culiè re s.

L ' ob se ssion du 10 août 1 9 2 5 • Le surréalisme a exploré les r ess ource s de l 'inconscient et de l'a utomati s me .

L 'hallucinatio n dont Max Ernst fut victime le 10 août 1925, et qui est à l'origine de la t echniqu e du frottage, est particulièr em e nt révé la trice .

«Je me cachais à l'é poqu e à P ornic , en Breta ­ gne , pa rce que j' avais s ig n é avec Artaud un m anif este contre la g uerr e du M a roc .

Il pleuvait et j'é tais dan s m a c ha mbr e d'h ô te l, quand, to ut à coup , je fus frappé de l' a ttraction obsessionnelle qu 'exe rçai ent sur mon regard les canne l ures du pavement accentuées par mill e lessivages.

J'avais du papi e r sous la main , le dé pos ai au hasard sur le sol et obtins une série de d ess ins par frottage.

En observa nt les des sins obtenus a insi, je fus frappé d e l' int e n sification inattendu e de m es facultés v i sio nnaires et d e la s ucc ess ion d 'ima ges contra­ dicto ires qui se superposaie nt les unes a ux autres .

Et je peux vous ass urer que cela se produisait sans le moindr e effor t ! Ainsi naquire nt les dessins de mon Histo ire naturelle. » (Int erv iew de B olafjiA 1te avec Max Ernst , juin 1971.) Du même peintre PICTO 979 et 980 Photo Museum of Modern Art, New York.

© Nardini Editore, 1993.

VPC Larousse- Laffont pour l'édition française 1993 © M.

Ernst by S.IAE.

19-33. »