Grand oral du bac : LA CHANSON FRANÇAIS

« La chanson française ! Dans la carrière de l'éclectique A Claude François (1939-1978), tout fut triomphal sauf la fin, triste: il mourut électrocuté dans sa baignoire.

chanter qui devient essentiel: la poésie ou l'émo­ tion, la bonne humeur ou la révolte.

Les genres ne sont plus tranchés: les artistes peuvent faire passer aussi bien l'humour que la mélancolie.

Ou leur anarchisme, comme Georges Brassens, dont les chansons, que n'effraient pas les gros mots et qui tou rnent en ridicule les curés, les juges et les «braves gens>>, renforcent la Mauvaise Réputation (son premier titre) -ce qui ne l'empêche pas de chanter l'amour (Au bois de mon cœur) ou l'amitié (Les copains d'abord).

Autre référence de la chan­ son d'auteur, le Belge Jacques Brel suit les traces de Brassens.

Jusqu'à sa retraite du music-hall, en 1967, il subjugue le public par sa gestuelle drama­ tique, chantant l'amour blessé (Ne me quitte pas), ses racines flamandes (Le plat pays) ou stigmati­ sant la bourgeoisie (Ces gens-là).

La scène est d'ailleurs le lieu privilégié où se noue la relation affective entre l'artiste et son public: elle constitue une référence autrement plus consistante que les résultats des ventes de disques ou les diffusions audiovisuelles, plus soumis aux goûts changeants du public.

C'est sur la scène de l'Olympia de Bruno Coquatrix, que Gilbert Bécaud scelle un pacte de longue durée avec le public, ou que Charles Aznavour impose son physique aty­ pique et sa voix éraillée.

Dalida remplit, jusqu'à sa mort en 1987, la salle de l'Olympia, où, avec Bambi­ no, elle jette les bases d'une internationale de la ritournelle méditerranéenne popularisée naguère par Ti no Rossi.

Malgré des éclipses dues aux phéno­ mènes de mode, la durée des carrières artistiques Fragile idole des années lycée � au début des années 1960, Sylvie Vartan (née en 1944) a parfaitement négocié le délicat tournant des années 1970: elle s'est installée aux États-Unis, d'où elle revient épisodiquement.

� Entre transe vocale, parade sexuelle et présence scénique dévastatrice, Johnny Hallyday (né en 194 3) avait déjà tout compris du rock and roll à 16 ans.

Phénix incontournable du show-business, il demeure la star incontestée du rock français depuis les années 1960.

Ses admirateurs appartiennent à toutes les classes sociales et à toutes les tranches d'âge.

de la génération des années 1950 est fondée sur la qualité de ses chansons.

Le grand tournant Avec le passage de la IV' à la V' République, et ses mutations politiques et économiques, la société évolue dans tous les domaines, y compris artis­ tique.

D'autant que les moyens de diffusion des chansons se développent: multiplication des élec­ trophones et des postes de radio, importance accrue des stations de radio d'État (France Inter) ou privées (Europe 1, RTL, RMC), essor d'émissions télévisées (Âge tendre et tête de bois, Salut les co pains) et d'une presse spécialisée pour la jeunes­ se (Salut les copains, Rock et Folk, Best) font entrer la chanson de plain-pied dans la société de consommation.

La jeunesse , cible sensible s'il en est, qui bénéficie de l'élévation générale du niveau de vie et d'une autonomie d'achat plus précoce, offre un public tout trouvé à la musique nouvelle.

Car un raz de marée s'annonce, venu des États­ Unis.

Cette musique nouvelle mêlant la musique country des Blancs et le rhythm and blues des Noirs américains, c'est le rock and roll.

C'est dans le silla­ ge de chanteurs, tels Bill Haley, Gene Vincent et autres Elvis Presley, et de films comme La fureur de vivre, où s'illustre James Dean, qu'il conquiert la France à la fin des années 1950.

Des professionnels de la chanson, tels Henri Salvador, Michel Legrand ou Georges Guétary tentent de s'approprier le style nouveau, comme on a pu le faire de la rumba ou du cha-cha-cha, mais leur âge suffit à les disqua­ lifier .

Le public qui adopte le rock réclame des chanteurs jeunes.

· Plusieurs bandes -parmi eux des «blousons noirs", des révoltés qui ont la réputation d'aimer la violence, sonore et physique, qu'engendre le rock- se réunissent autour de la piste de danse du temple de la culture rock, le Golf-Drouot, un club du IX' arrondissement de Paris.

C'est là que les tee­ nagers (la tranche des 13-19 ans, en anglais), font un succès à ces chanteurs de leur âge qui vont adapter les rythmes américains: le rock et sa variante dansée, le twist.. »