CUBISME ET FUTURISME (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

« • là où Picasso et Braque s'astreignent à une palette limitée de teintes sourdes, léger fait éclater les tons vifs qu'il dit être «un tonique nécessaire n.

!:année qui suit le voit se consacrer à la théorie des contrastes qui conclura définitivement sa période cubiste .

ne commence peindre qu'en 1911, sous la double influ ence de Cézanne et du duo Braque -Picasso.

Analyste rationnel, cet artiste un peu plus jeune que les précéde nts cherc he avant tout à «rationali ser n les expérimentations de ses devanciers et à donner au langage cubiste des lois de constructio n, directement inspirées par les mathématiques .

• Ses compositions apparaissent d 'abord comme des architectures colorées : «Cézanne va vers l'architecture, déclarait-il , moi j'en pars.

n Six mois après l'invention du collage , il intègre un fragment de miroir dans la plus célèbre de ses œuvres, le Lavabo (1912).

• Assez éloigné de l'esprit d'ortho- est quant à lui, plus poétique.

Caractérisées par la déconstruct ion des volumes , ses toiles tradu isent ses capacités d'observation des phénomènes de la lumière sur les formes et sa passion des couleurs distribuées, comme dans une mosaïque, e n petite s ~~~:~•• n touches juxta­posées (la Ville de Paris, 1910-1912, Musée national d 'Art moderne, Paris) .

• Bientôt totalement autonome , la couleur se situera d'ailleurs de plus en plus au cœur des recherches du peintre.

« la couleur est le seul dessin .

Il n'y a pas comme dans Léger un dessin et de la couleur dessus n, affirme-t-il (Disque , 1912 , coll.

part .

).

• Ses recherches et celles de sa femme , Sonia Terk -Delaunay (1885-1979) , à l'origine de formes inédites (Hommage à Blériot, 1914 ) , seron t appe lées, en 1913, «cubisme orphique n, o u «orphisme n, par le poète Guillaume Apollinaire .

AUTRES AIITISTES ·Albert Gleizes (1881-1953), Jean Metzinger (1883 ·1956), Roger de la Fresnaye (1 885· 1925), Henri le Fauconnier (1881-1946), lhote (1885· 1962) , au damier, 1 9 12, Musée national d'Art moderne , Paris ) ...

sont des peintres qui se sont plus servis du cubisme qu'ils ne l'ont enrichi.

• leur manière de peindre a fini par donner nais sance à un cubi sme qu'on pourrait qualifier d'académique , très éloigné de l'œuvre révo lutionnaire de Braque ou de Picasso.

LA DIFFUSION DU CUBISME l'INFLUENCE SUR LES AUTRES AIITS • le cubisme ne se contente pas d ' influencer les peintres et les scul pteurs de l'époque mais dépas se bientôt les frontières de l'art plastique pour atteindre celles de la mode , de l'architecture (l e Corbusier ou Mallet­ S tevens) et du design (Rietve ld et Breuer) .

C'est ainsi qu'on a pu évoquer l'émergence d'une culture cubiste dès le début du mouvement.

LA DÉSAGRÉGATION IIAI'IDE • Le scandale du Salon d 'automne de 1908 et le précieux soutien du marchand de tableaux Daniel Henry Kahnwei ler ainsi que celui de théoriciens sont à l'origine du succès rapide du cubi sme : la Premiè re Guerre mondiale lui est fatale.

En dehors de Juan Gris qui reste fidèle au mouvement , le cubisme se désagrège.

Aprè s 1925 , certains cubistes se dirigent vers l'abstraction .

d'autre s s'orientent vers la figuration , ou encore vers le mouvement dada.

QU'EST-CE QUE LE FUTURISME? FUTURISME ET CUBISME • Si le futurisme se rapproche du cubisme sur le plan de la fragmentation des formes , il est en est très éloigné pour ce qui est du fond.

• Inspirés par Friedrich Nietzsche (1844- 1900 ) et par Gabriele D'Annunzio (1863 - 1938), attirés aussi bien par le fauvisme que par l'anarchie , les futuristes ne se donnent pas pour but de disséquer la réalité, mais d'exa lter la vitesse et l'action , la beauté de la machine , l a violence virile , voire celle de la guerre .

• Révolutionnaires en politique comme en peinture , il s sont souvent plus proches de l'espri t des dadaïstes que de celui des cubistes qui, bien qu'artistiquement d'avant -garde , peuvent êtr e perçus comme trop rationnels et platonique s.

UN MOUVEMENT LITTÉRAIRE ITALIEN • l e futurisme , qui fut d'abord un mouvement littéraire italien , naît paradoxalement en France , le 20 février 1909, avec la publication du Manife ste technique de la littérature futuriste du poète et théoricien italien Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944) dans L e Figaro .

Ce texte fait bientôt des ému les auprès des peintres italiens qui rédigent à leur tour le Manifeste des peintres et sculpteurs futuristes (1910 ), suivi la même année par le Manifeste technique de la peinture futuriste .

• Ce courant , volontier s provocateur et v iolent, embrasse alors aussi bien la peinture que la sculpture, la poésie, la musique , l 'architecture et le théâtre.

D ans tous ces doma ines, on retrouve les mêm es leitmotive : quête d e la nouveauté , apologie de la vitesse et de la violence et écœuremen t devant le passé prestigieux de l 'Antiquité et de la Renaissance italiennes .

W FUTUIISŒS ITALIENS • Sur un plan form el.

les peintres futuri stes s'inspirent de l'avant-garde parisienne : le néo-impress ionnisme et le cubisme .

Du premie r , ils retiennent la touche divisée et la couleur exacerbée.

Au seco nd, ils empruntent la géomét rie e t l'éclatement des formes.

• leurs apports essent iels résident dans le rendu dynamiqu e des. »