CARPACCIO: Sainte Conversation

« Anal yse ...., Outre la belle com position que forment les personnages du premier plan, le pannea u de Car­ paccio présente dans Je fond un remarquable pay­ sage.

Un site rocheux et tourm enté sert de coulis­ ses à la scène représentée au-de là de J'arc naturel sur lequel se tient sai nt Jér ôme , sorti de ~n ermi ­ tage e t allant à la rencont re du lion .

A droite, au-delà d'un éperon rocheux, le saint confesse un frère tandis que d'autres moines vaquen t à diver­ ses occupations.

D errière l'arc, on peut voir un lac délimi té, dans le fond, par les arches d'un pont et, sur Je côté, par une imposante cité forti ­ fiée de tours et dominée par une forteresse construite su r la plus haute des cimes rocheuses.

Collines et montagnes altern ent et se fondent à perte de vue dans le loin tain.

Le déchiffrement de ce paysage requiert une analyse longue et attentive car il fait vraiment partie intégrante de l'œu vr e.

Au premier plan, au centre, se trouve la Vierge , assise sur un trône avec l'Enfant Jésus dans son giron qui joue avec le petit sain t Jean Baptist~, assis Juj-rnême à terre sur un tapis pré­ cieux.

A sa droite, sainte Anne, envelop pée d'un voile et portant un couvre -ch ef, est ass ise sur la balustrade, les ma ins jointes, tandis que le vieux sain t Joseph, aSsis sur une marche, est plongé dans la lecture d'un livre.

De l'autre côté, sainte Élisabeth, éga ieme nt assise sur le muret, s'occ upe à coudre -on remarque Je dé à sa main droite - et regarde son coffret à ouvrage ouvert à ses pieds ; saint Zacc har ie apparaît à l'extrême droite , s'aidant d'un bâton et s'app u yant à un arbre.

Au-delà de la balust rade , deux angelots jouent d'i nstru ments de musique et deux autres tiennent le voile du trône.

L'œuv r e C Signée sur la marche où est assis saint Joseph, l'œuvre est datée, dans l'arc, de la première décen ­ nie du XVJI! siècle : les chercheurs ne sont pas encore pa!Venus à s'accorder sur une date précise.

Le pan ­ neau, qui se trouvait en possession du cardinal Fesch fut transporté avec toute la collection du pré­ lat en 1815 , de Paris à Rome, où l'ensemble fut plus tard dispersé.

Il fut acheté en 1845 par le marquis Campana puis, en 1862, par Napoléon III qui le céda l 'année suivante au Louvre .

Ce dernier le prêta au musée des Beaux-Arts de Caen de 1872 à 1975 , date à laquelle il fut transféré à son emplacement actuel à Avignon .

Le dessin préparatoire + On peut admirer, dans la collection Rasini majesté, avec son Fils et saint Jean Baptiste, de Milan, un remarquable dessin de Carpaccio entourés de sainte Anne et de saint Zaccharie.

qui cons titue l'esquisse préparatoire du tableau Pour ces deux derniers personnages, le peintre conservé à Avignon.

Il montre le projet initial de mettait en scène des figures réalisées finalement l'artiste qui, tout en gardant intacts le paysage du pour deux autres «conversations sacrées», cene fond et l'arc rocheux, avait prévu, au lieu d'une des Offices et celle de la collection Gathome- conversation sacrée, l'image de la Vierge en Hardy.. »