Arts et Culture: LE CORBUSIER

« Le Corbusier En 1908, Le Corbusier se rend à Pa ris.

Mais au lieu de fréquenter l'É cole des beaux -arts pour y recevoir une formation traditionnelle, il entr e dans l'atelier de l'architecte et entr epreneur de travaux publics Auguste Perret, un pionnier en matièr e d'util isation du béton armé dans la construction d'immeubles d'habitation.

C'est sous l'influence d'Auguste Perret que le goût de Le Corbusier évolue très vite vers un fonc­ tionnalisme -qui va bientôt se révé ler particuliè­ rement rigoureux -au détriment du style déco­ ra tif d'in spiration «Art nouveau », dont il s'était nourri jusqu'alors.

Cette évolution va se confirmer en 1910 lorsque l'architecte se plonge dans l'étude des arts décoratifs en Allemagne.

i La villa de A la famille Savoye, à Poissy, est conçue par Le Corbusier comme un continuum fonctionnel (1929-1931).

Parvenu à la villa, le chauffeur s'en gage sous les pilotis, circule autour du rez-{le -chaussée, dépos e les visiteurs sans aucune manœuvre devant la porte d'entrée, puis range son véhicule au garage ou poursuit sa route.

En 1953, .....

Le Corbusier réalise la chapelle Notre-Dame-{lu-Ha ut à Ronchamp (Haute-Sa ône).

Le Corbusier est vivement impressionné par la visite qu'il rend à l'arch itecte Pet er Behrens (1 868-1 940), re sponsable du premier projet d'ar­ chitectur e industrielle d'envergure du xx• siècle, et auquel son intérêt pour l'architecture et le design industriel avait valu de dessiner toute une gamme de produit s pour la société AEG.

Mais, de même qu'il avait puisé aux sources de l'Art nouveau et l'avait ensuite rejeté pour son manque de rigueur , Le Corbusier adopte une atti­ tude assez symétrique à l'égard des conceptions défendues par Peter Behrens : après s'être impré­ gné du fonctionnalisme allemand, il le récuse finalement assez vite pour son manque de «poé­ sie ».

Le Corbusier affirmait que le fonctionnal is-me n'engendrait pas nécess airement la beauté et que l'art et l'utilitair e étaient sans rapport l'un avec l'autre.

L'effet Dom-ino Lor sque la Premièr e Guerre mondiale interrompt sa carrière, Le Corbusier regagne la Suisse et com­ mence à con cevoir une série de projets qui contiennent en germe sa théorie architecturale.

Il s'agit des maisons Dom-i no dans les années 1914 -1915 , des maisons standardisées préfabri­ quées, grâce auxquelles Le Corbusier espérait pal­ lier les ravages de la guerre, tout en proposant à leurs occupants un logement fonctionnel et «Sur mesure », adapté à leur s besoins.

Une fois la guerre finie, Le Corbusier retourne à Paris.

En 1920, il fonde, avec le poète Paul Dermée et le peintr e Amédée Ozenfant, la revue ava nt-gardiste L'esprit nouveau.

C'est dans cette revu e qu'il publie une série d'articles traitant de la plani fication urbaine.

Certains de ces articles paraissent dès 1923 en un volume sous le titr e Ve rs une architecture.

Le Corbusier avait espéré participer à l'effort de reconstruction de la Fra nce et à la planific ation des villes nouvelles.

Or son activité se limite, à sa grande confusion, à la construction de maisons particuli ères et non pas d'immeubles.

Les maisons de Le Corbusier En 1922, Le Corbusier ouvre son atelier d'archit ec­ ture dans la rue de Sèvres avec son cousin Pierre Jeanner et, avec lequel il trava ille en étroite colla­ boration jusqu'en 1945.

Dans les années 1920, il s'affirme comme un architecte à part entière -et non comme un simple directeur tech nique -, le créateur -concepteur de villas cubistes de cou- ., leur blanche, comme la maison La Roche ·� (1923-1925), la villa Stein de Garches (1927) et � la villa Savoye, à Po issy (1929 -193 1).

� Dans l'architectur e de ces villas, Le Corbùsier � conjugue ses différentes sources d'inspiration � pour faire la démonstration visuelle de sa «théorie. »