1907: LES DEMOISELLES D'AVIGNON

« L'exhibition des corps I.: accessoire et le superflu éliminés, ne demeure que l'essentiel , les cinq prostituées.

Deux d'entre elles pénètrent dans la pièce en écartant les tentures et deux autres , au cen tre, se pré­ sentent de face comme pour une parade obs­ cène qui n'aurait d'autre but que de convaincre le visiteur - le peintre ou le specta teur - de les choisir pour son plaisir.

Afin d'attirer, elles prennent des poses qui mettent en valeur leu rs charmes , les bras repliés derrière la tête , la poi­ trine saillante.

I.:une d 'elles pousse l'indiscré ­ tion jusqu'à écarter le voile qui dissimule son sexe.

Elles regardent droit devant elles, les yeux écarquillés , et le peintre souligne de courbes noires leurs regard s et leurs sou rcils.

Les trois autres •demoiselles • sont sur le point de se joindre à cette exhibition , comme si elles venaient juste d 'être appe lée s à l ' arrivée d'un clien t.

Celle qui est assise se retourne d'un mouvement de torsion rapide.

Un e autre, qui entre à gauche, est représentée la jambe et le pied droit en avant, achevant un pas.

La troi­ sième surgit dans l'angle droit, elle repousse les rideaux et avance le buste et le visage.

Nul doute donc sur la scène, nulle équivoque quant au sujet : ces femmes nues ne sont ~ les nymphes mythologiques de la tradition ancienne ni même les baigneuses dont un Les Demoiselles d'Avignon, Pablo Picasso , 1907 (New York, Museum of Modern Art}.

Cézanne, par exemple, a fait l'un de ses sujets d'élection, mai s incontestablement des •fill es•, les pensionnaires d'un borde l qui se dénudent et se vendent con tre rétributions et pourboires.

Si Picasso a ôté de son tableau les symboles de la mort, ce n'est pas pou r tomber dans le genre idyllique, mais pour obtenir l'image la plus juste possible d'une maison close, épiso de sur­ pris comme à l'improviste par un observa teur­ peintre à la mémoire et à l'œil attentifs.. »