L'ART DE LA RENAISSANCE
Publié le 21/09/2011
Extrait du document
Verrochio, Le Colleone
Dressée au milieu du campo di S. Giovanni e Paolo. à Venise. la statue de Bartolomeo Colleone (1479) incarne l'idéal héroïque de la Renaissance italienne, et se détache ici sur le mur gothique de l'église Saint-Jean et Saint-Paul. Cette statue de bronze fondu, destinée à perpétuer la mémoire du condottiere placé par la Sérénissime République à la tête de ses mercenaires, a été . la seconde statue équestre élevée en Europe depuis l'Antiquité.
«
et suiv., et aussi p.
49 la basilique de Vicence).
Soulignons enfin la nouveauté
de cette façade largement ouverte sur la campagne : c'en est fini des châteaux
forteresses du Moyen Age.
(Ph .
Fronval).
5.
Léonard Limosin, Portrait en émail d'Anne de Montmorency (Musée du
Louvre)
Remarquable par sa be .auté inaltérée , cette œuvre présente en outre l'intérêt de manifester une continuité trop négligée entre le Moyen Âge et la Renaissance.
Pas de technique plus traditionnelle que celle de l'émail en France .
Cloisonné ou champlevé -technique qui consistait à enlever dans la plaque de métal toute la partie à émailler, en réservant le trait du
dessin
-.
l ' émail ne constitua au Moyen
Âge qu'un simple accessoire destiné à décorer les pièces d'orfèvrerie .
L'émail
peint, technique consistant à peindre au moyen d'émaux sur une surface de cuivre unie , apparut à la fin du XV' siècle .
Apa
nage d'un nombre étroit de familles limou sines , l'art de l'émail conquiert son auto
nom ie et se renouvelle au XVI ' siècle : les sujets furent , le plus souvent , empruntés à la mythologie , alors , et non plus à la
religion .
L'i ndividualisme de la Renais
sance s'aff irma enfin avec les portraits de
Léonard Limosin.
Dans un cadre de
style Renaissance (rinceaux et médaillons
mythologiques).
le portrait du connétable de Montmorency ( 1493-1567) s'impose
par sa finesse et la richesse de ses cou leurs.
(Ph .
Giraudon) .
6.
Catherine de Médicis, médaille de
Germain Pilon (B.
N .
Médailles)
L'art de la monnaie avait atteint une
grande beauté dans l'Antiquité gréco
romaine : pour des motifs de propagande
politique et à l'exemple des cités grecques , les empereurs se plurent à frapper des
pièces très soignées ; c'était un moyen de
diffuser
leurs eff ig i es par le véhicule moné
tai re .
Après l'éclipse du Moyen Âge , la Renaissance érigea la médaille en art
indépendant , illustré en Italie par les plus grands talents .
C'est désormais le culte de l'individu prestigieux qui les inspire.
Ici, c'est le sculpteur Germain Pilon ( 1535- 1590) (cf .
Isaac 4.
»
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